Katana boss.
Son la ostia
#160 Hice, cuando la cabeza me funcionaba; por ahí debe haber unos cuentos clones y amplis modificados de Orange, Vox, Marshall, Music Man, Fender y Gibson. Ahora no le recomendaría a nadie que me dejase tocarle algo más sensible que una púa. Qué mala lectura tiene lo que acabo de escribir, sabéis a qué me refiero. Dos pases de covid me han dejado el pulso y el coco de aquella manera. Los que me conocéis en persona ya lo habéis visto.
A José María Guzmán, cuando estaba en Cadillac y con los langostinos de Luz Casal, le cambié las válvulas de su Music Man y, de paso, se llevó un ampli renovado que sonaba mejor aún, dicho por él.
A Serrat, le arreglé la guitarra Gibson española porque el circuito estaba a por uvas y el técnico de Madrid Musical de entonces no pilotaba de electrónica.
Al guitarrista de King Kobra, no recuerdo si era Mick Sweda porque todos iban con la misma pinta que Appice, le reparé la guitarra antes del concierto en Canciller.
A Ray Gómez, Salvador Domínguez, Palacios, muchos alumnos de Félix Santos y de Cabadas, etc., en Madrid Musical. En Radical Music, al menos, la mitad de los guitarristas de orquestas de Madrid, Toledo y Segovia; y, como esa tienda pertenecía al importador de Ibanez, cada vez que venía alguien para hacer un clinic, el menda ajustaba palos. Haced la cuenta de patrocinados de Ibanez que hicieron clinics entre 1998 y 2001. Cuando me fui, siguieron llamándome cuando había clinics porque se quedó Boni al cargo y era un tipo genial y dicharachero, pero... preséntale a Jennifer Batten o Gilbert.
Ahora me da hasta pereza soldarme un mezclador de tres canales con cables y resistencias. Os paso esquemas, pero dejadme dormir tranquilo.
#162 Como persona, era difícil llevarse mal con él porque siempre estaba dispuesto a ayudar, incluso por encima de sus posibilidades. Como luthier y técnico electrónico ya era otro tema. Él era bajista de orquesta de toda la vida y, como tantísimos otros músicos, de tener contratiempos que resolver sobre la marcha en carretera, aprendió muchos trucos; pero, eso, trucos, nada de técnica avanzada. En Maxi, como a otros cuantos que desfilamos luego por allí, el dueño le pasó de cliente jashondo a vendedor y luthier, para sorpresa de todos los que le conocíamos.
Boni era un tipo echado p'alante que se metía en los fregados más insospechados en un plis y salía con la frente alta porque era muy resolutivo. Como muy bien le describes, era un vendedor de crecepelo en toda regla, siempre usaba la misma técnica: charlita jocosa, paseo por la barra del bar de arriba de Leganitos, junto a Sun Records (Manolo), exaltación de la amistad, chapucilla para salir del paso y cobro entre canutos.
Cuando entré temporalmente, para recuperarme de lo de Rockforce, se instaló en el chiscón bajo la escalera de una casa cinco portales más arriba en Leganitos. El mamón se paseaba por la tienda cuando yo estaba en el taller para intentar rebañar algún cliente despistado y salía disparado en cuanto me oía llegar. Era un personaje, le echo de menos con su interminable anecdotario de carretera y aquellos ojillos de simpatía, porro y coñac a las doce de la tarde con los que te octavaba la guitarra con sus afinaciones altamente alternativas.
#163 Estos detalles sí que encajan perfectamente con la visión que tenía yo de Boni
Por cierto, yo no es que me prodigara mucho por las tiendas, pero sí que te tengo que conocer de vista por lo que dices...
Soy luthier y reparo guitarras y amplis, con lo cual por mis manos ha pasado de todo. Si lo meto en mi contexto de vida y preferencias. Pues un simple Vox night Train. ¿porque? 100% analogico, no tiene ni un puto transistor y menos aun nada digital, ese ampli dentro de 40 años sera reparable. Cabezal porque los combos me parecen poco adecuados, estas casado con un altavoz y punto. Y si quiero un sonido u otro, para eso tengo un multiefectos gama media para meter alguna cosilla, pero casi siempre tiro de compresor analogico y un blues breaker, y alguna vez delay.
Se que no es un ampli de la hostia, pero con una caja con V30 suena de lujo, y como digo, es 100% libre de gilipolleces digitales y reparable de por vida.
Fuera de mi contexto personal y mi forma de tocar, un twin reverb me parece una gozada, y un ampli que vale muy poco y que la gente subestima Peavy Valveking 212, si tienes 200€ puedes comprar uno usado con 100w 2x12 y un sonido limpio que te tira de espaldas, para mi es el Twin reverb de los pobres. Pero aunque me gustan mucho no lo tendria en casa o en taller, muy grande, demasiado volumen, de ahi que escogi el Vox night train, solo cabezal, 100% anogico y un gran sonido, muy agrecido con pedales, para mi es mas que suficiente.
Yo llevo con mi cabezal Trace Elliot Speed Twin de 50W desde el 2001.
Durante estos años he tenido ademas varios Mesa Booguie`s, Marshall, Peavey, George, PRS...
Sin duda me quedaria con este cabezon, que pesa como un muerto pero me suena bien SIEMPRE.
Da igual que lo conecte a una 4x12", a una 2x12" o a una pantalla de un solo altavoz.
Suena bien y punto.
Ademas, si necesito meterle pedales se los traga muy bien, tiene un buen limpio y un buen cruch y si pongo el booster que trae en el segundo canal me da para tocar cosas bastante cañeras.
La reverb es un poco floja, pero es lo unico achacable a lo que, para mi, es un producto bastante redondo.
Un ampli muy old school, valido para hacer rock, hard rock, aor e incluso popear si estuviese justificado hacer ese tipo de musica.
Ahora comparte mi cariño con un PRS MT15 MK1.
Muy portable y con muy buenas prestaciones en formato lunch box.
Asi no muevo del local el Trace.
