La viralidad (el caso Maphra)

Estoy escuchando más temas y tiene una voz espectacular que transmite una melancolía que te llega a los huesos. Me parece guay que acompañe con esa estética gótica elegante. Muy bien por ella. 

chiwaco escribió:

Si sé que la pechuga vende en los videos de chicas tocando instrumentos de cualquier tipo, es triste, pero si la mayoría de las reproducciones se realizan en móviles es de entender que la imagen es más efectiva que el audio.

La "pechuga" la probó como reclamo en los primeros vídeos y curiosamente le funcionó mejor pintarse como una puerta y llevar encajes recatados.
Pero es cierto que hay mucho ejemplo de "voy a cosificarme para conseguir likes". 

EBR escribió:

. Y la culpa de tanto braaam y tanto drooon es de John Williams, que no sabía crear tensión o momento épico sin una sección de metales soltando baba más allá de la pantalla.

Te niego la mayor. Spielberg, sus pelis, serían la mitad de la mitad sin John Williams. Y las pelis de Spielberg molan. Un huevo y parte del otro.
Por ahí sí que no paso. 

Se ve que no le gusta el metal ni las babas al compi... 

EBR escribió:

John Williams, que no sabía crear tensión o momento épico sin una sección de metales soltando baba más allá de la pantalla

Mucho arriesgado te has, mi jóven padawan.
Pero te doy parte de razón, aunque Williams tiene momentos impecables e indiscutiblemente geniales, no es un compositor que sepa contener siempre la orquestación.
Hermann es otro nivel... es que ese tio era un dios, mucho más allá de las bandas sonoras. Él y Takemitsu habitan en el Olimpo, y luego están los demás.

En cuanto a Hitchcock, 100% de acuerdo. Si ya me sobrecogian sus pelis sin tener idea de cinematografía (todas, desde su etapa inglesa, grandísima "The Jamaica Inn"), desde que vi un par de sus títulos comentados por una especialista en su cine, mi admiración se ha quintuplicado. 

#39   Pero ese cuarto de lo que deben a John Williams sería otro cuarto mejor sin la sección de metales taladrándote el cráneo. Un poco gusta, mucho trepana.
Goldsmith se repetía mucho, pero no era estridente, casi. Schifrin era el puto dios del ambiente setentero. Hermann y Steiner, "La banda sonora". Elmer Bernstein era lo clásico llevado a la pantalla. Conti era energía sin chirriar. Mancini, la alegría pop. Vangelis y Zimmer, el futuro en su cuarto de baño (anuncio), Menken, la fantasía resultona. Rota, Morricone, Barry y Hisaishi, la exquisitez del lirismo sensible. Newton-Howard y Newman, la ubicuidad facilona de los noventa, como Kenny G o Metallica. Portman, Desplat y Horner, el relevo digno. Shore, Elfman y Silvestri los tres en uno del cine familiar contemporáneo. De todos, ninguno se pasa tanto con los metales atronadores. Quizás, Elfman y Silvestrise se exceden con las campanitas y el ritmo dinámico forzado, pero solo de vez en cuando.
Concretamente, hablando de viento y metales, hasta Miles Davis, en la banda sonora de Ascensor para el cadalso, supo y pudo crear ese ambiente tan asfixiante que perseguía por las calles a la Moreau sin braaams en cada esquina. Y Rota, la trompetita distratcora (Family Guy) en cada película, pero siempre fresca.

Para que veas que no voy de intensito, ilustro el ladrillo con ejemplo; para que veas que reconozco que Williams compone buenas piezas, a pesar de su credo Ad astra per metales.

tooth escribió:

Se ve que no le gusta el metal ni las babas al compi...

Seguramente, trauma de tocar las flautas salivadas de otros compañeros de clase. Léelo con la intención que corresponde.

Buzz. escribió:

su etapa inglesa, grandísima "The Jamaica Inn")

Busca sus primeras pelis mudas en Filmin y Prime, no sé si siguen estando.

EBR escribió:

Seguramente, trauma de tocar las flautas salivadas de otros compañeros de clase. Léelo con la intención que corresponde.

EBR escribió:

Goldsmith se repetía mucho, pero no era estridente, casi. Schifrin era el puto dios del ambiente setentero. Hermann y Steiner, "La banda sonora". Elmer Bernstein era lo clásico llevado a la pantalla. Conti era energía sin chirriar. Mancini, la alegría pop. Vangelis y Zimmer, el futuro en su cuarto de baño (anuncio), Menken, la fantasía resultona. Rota, Morricone, Barry y Hisaishi, la exquisitez del lirismo sensible. Newton-Howard y Newman, la ubicuidad facilona de los noventa, como Kenny G o Metallica. Portman, Desplat y Horner, el relevo digno. Shore, Elfman y Silvestri los tres en uno del cine familiar contemporáneo. De todos, ninguno se pasa tanto con los metales atronadores. Quizás, Elfman y Silvestrise se exceden con las campanitas y el ritmo dinámico forzado, pero solo de vez en cuando.

Agree, pero de Williams criticaría antes sus virtuales plagios (vaaale, aceptamos "homenajes") a Holst o Stravinsky 
Pero el jodío ha dejado tantos momentos en el imaginario colectivo que se le perdona. Como Jim Carrey pero no te dan ganas de matarlo a patadas en el bazo.

tooth escribió:

Como Jim Carrey pero no te dan ganas de matarlo a patadas en el bazo.

A mí me pasa con Eduardo Noriega, que alguien le dijo que era actor y se lo creyó. Bueno, y con tantos otros que no saben ni proyectar la voz para que el micro la recoja. En teatro, ya ni hablo.

EBR escribió:

Bueno, y con tantos otros que no saben ni proyectar la voz para que el micro la recoja. En teatro, ya ni hablo.

whispering...

#45 exacto, Williams es un poquito "vago", cuando tiene ganas de trabajar es muy bueno.