No puedo con el mainstream

#132 Tendría muchísimo más sentido. Perdona, el que ha ganado es Best Traditional blues album. Pero vamos, para el caso me da igual.

Paco escribió:

Chick Corea gana el premio a best Jazz Performance...

Voy a hablar de lo que entiendo un poco; de lo que conozco menos, prefiero no decir (de Bad Bunny no he escuchado ningún tema entero, por motivos fáciles de adivinar).
El sorprendente hecho de lo de Corea tiene que ver con las reglas del concurso, con las fechas de edición. Aparte de con el estrujamiento de las grabaciones enlatadas que le queden a la discográfica.
El álbum en vivo "Trilogy 3" fue editado en 2025 por primera vez (aunque obviamente fue grabado hace 5 años, no es una reedición), y por lo tanto era elegible según las normas del concurso. Y "jazz performance" entiendo que es una interpretación en directo, sin las ventajas de apañar las cosas en estudio, y por eso tiene un premio específico.
Vistas las normas, hay que aceptar pulpo como animal de compañía; lo que sí puedo decir es que "Trilogy 3" (grabado en trio con Christian McBride y Brian Blade) me parece un álbum en directo extraordinario, y muy recomendable no sólo para fans de Chick.
No es algo raro, la revista de jazz "DownBeat", decana de las que aún siguen en activo, tiene una votación anual, con dos vertientes, una para suscriptores y otra para periodistas musicales. Y la manera de hacer los apartados es similar. Los discos de nueva aparición entran como disco del año, las reediciones o compilaciones de ediciones antiguas, como "Best Reissue"




Para compensar, el Grammy a mejor álbum vocal se lo ha llevado una joven y extraordinaria cantante, a la que hemos podido ver recientemente girando en España. Y, al verdad, si este es el mainstream de jazz a día de hoy, me parece estupendo, no voy a dejar de escucharla ni de ir a sus conciertos. Juzguen uds. mismos cómo canta la señora en su último disco. Y aquí no hay trucos, en directo es capaz de cantar igual de bien o mejor, incluso con más piruetas vocales.



La lista de premiados.
https://www.bbc.com/news/articles/czx1z0qwy77o

#134 Me parece bien tu explicación, pero no lo compro.
Ese directo de Corea se grabó en 2020, luego sería editado en estudio y lo que quieras, y publicado en 2025. Pero es de 2020.
La gente vota a Chick Corea siempre, lo saben en su discográfica y por eso presentan algo suyo en cada edición. Este hombre ha ganado 4 grammys muerto.
No es muy serio ésto.

Muy de acuerdo con el enorme talento de Samara Joy. Y otro que ha ganado es Sullivan Fortner, tremendo pianista, de éste me alegro mucho por cierto, lo he visto en directo dos veces con Cecil McLorin. Estas cosas son las que hay que votar, personas actuales en su pico creativo, ni viejas glorias con discos que ni hemos escuchado ni cosas grabadas hace años.

N456M escribió:

The people who know nothing about music are the ones always talking about it.
Nat King Cole

Como tú mismo reproduces.

Paco escribió:

La gente vota a Chick Corea siempre, lo saben en su discográfica y por eso presentan algo suyo en cada edición. Este hombre ha ganado 4 grammys muerto.
No es muy serio ésto.

Fíjate que pasa también en las votaciones de DownBeat, y cuidao que ahí los periodistas son bastante puretas, y la otra votación es de suscriptores, no de cualquiera que pase por allí o quiera votar 50 veces: un suscriptor, un voto, sin trampa ni cartón.
Es ocioso decir que quien esté suscrito a la revista y la lea regularmente se supone que está al tanto de las últimas novedades.
Bueno, pues aún así, algunas veces gana premio algún muerto (normalmente, no muertos hace 5 años, ¿eh?). Pero bueno, si es del año pasado, es como si dan el óscar a título póstumo a un actor que salía en una peli de 2025 y le premian ahora, porque se premian las pelis de 2025.

#135   Comparto, las discográficas siempre conservan grabaciones de estudio y directos y descartes para rebañar de su trabajo cuando palme el artista. Universal tiene una pila de archivos inéditos de Hendrix que va remasterizando para pasar la gorra, gestionada junto con los herederos. Tiene naves enteras en California con registros físicos de gran parte de su repertorio, muchos másteres originales se perdieron en el incendio de 2008.
Me da que sus sellos respectivos aún no tienen mucho material inédito de Polyphia, pero sí de GNR, Metallica y lo que venga.

Dejo el enlace a la Wikipedia en inglés porque, como es habitual, la versión en español se queda corta, Si queréis horrorizaros un rato, leed la lista de los originales perdidos.
https://en.wikipedia.org/wiki/2008_Universal_Studios_fire

#137 Si los periodistas son tan puretas, entiendo que lo de premiar a un muerto debe ser porque es muy reciente. Habrán dejado de darle premios a Corea hace tiempo ya...
Esto es como cuando en los 90s todos los años sacaban un disco con algo nuevo de Jimi Hendrix. Un tema, o medio tema, o yo qué se. Sabían que tenía prensa, igual sacaba algún grammy etc. ¿Por qué no lo hacen ya? Pues porque la gente está hasta el gorro ya de cosas de ínfima calidad, con descartes de descartes de descartes. Lo mismo hicieron con Freddy Mercury cuando murió. Exprimir al muerto y sacarle hasta el último dólar.
Miedo me da pensar lo que podrán ser capaces de sacar con la IA a partir de ahora...

Paco escribió:

#139 por Paco 
#137   Miedo me da pensar lo que podrán ser capaces de sacar con la IA a partir de ahora.

Es algo que llevan esperando desde siempre, tecnología para crear/clonar con calidad audible, que no musical, suficiente como para dar el pego y que la gente se lo coma. Lo han intentado llevando de gira hologramas de artistas muertos y músicos reales, como una película de Tim Burton.
Hay decenas de canales de YT que han pasado del mashup a la creación de canciones nuevas cambiando la instrumentación, la voz y el estilo originales por otros que, sorprendentemente, podrían parecer en sus antípodas pero suena de muerte. Algunos son buenos, otros usan la IA como diciendo: "Alexa, ponme a Arias Navarro cantando el himno de Riego".
Escuchar Back in black a ritmo de soul, con sección de metales y un vocalista negro setentero es divertido y aporta, cuando está bien hecho. Ahora, el problema es que se ya abusa de la novedad y todo el mundo está dilapidando agua con la IA y sus chorraditas por hacer unas risas.

#140 Ya, lo he visto todo eso. A Freddy Mercury cantar el Yesterday, o Kurt Cobain con una de Beyoncé...
Pero no te engañes, en muchos casos la calidad musical va a ser la misma, pop/mainstream, rock suave. A ver si nos vamos a poner exquisitos ahora con temas en progresiones  I–vi–IV–V más gastadas que yo que se, si la peña sigue haciendo ésto y sigue funcionando es por la baja cultura musical que existe. Taylor Swift debe tener unas 40 o 50 canciones con esa progresión, y lo sigue haciendo, 5 canciones en cada disco... nadie se da cuenta. ¿Qué diferencia hay?

Otra cosa es la "verdadera" creación musical, gente más del jazz, como Brad Mehldau, Joshua Redman, Immanuel Wilkins, Joe Lovano, Chris Potter, etc, que sacan melodías nuevas, buscan una innovación musical, no refritos de algo que alguien hizo.

#141   Es que el mercado que absorbería este nuevo producto es el mismo mercado de masas que compra artistas de usar y tirar, el público sin criterio propio o el que solo necesita música de consumo y no necesita nada más elaborado.
Pero todo llegará y el algoritmo de improvisación de los programas de creación musical alcanzará niveles que ahora no imaginamos.
Por cierto, qué bueno Potter y qué desconocido en España.

#142 Qué va, Chris Potter está muy apreciado en España. Yo lo he visto varias veces en directo y siempre estaba hasta la bandera el sitio.
Pégale una escucha al grupo Aziza que montón con Dave Holland, Lionel Loueke y Eric Harland. O el más reciente First Meeting con Gonzalo Rubalcaba, Larry Grenadier y Eric Harland.

#143    Visto en YT, ya me gustan por separado, juntos no defraudan. Lo de Potter es porque hablo con la gente y no saben quién es, puede ser que preguntar sobre jazz a mi frutera en el pueblo no sea tema de conversación acertado. No, en serio, no es tan conocido fuera del circuito del público de jazz.