#70 Difiero de ese criterio sobre Japón. Me explico. Personalmente estoy flipao con las guitarras japonesas, pero es que la intrahistoria que tiene el asunto es incluso mejor. La guitarra eléctrica Japonesa es casi paralela a la norteamericana, empieza en el año 45 al finalizar la II guerra mundial, a causa de la demanda interna de instrumentos, eléctricos y acústicos, de los soldados y población civil de las bases norteamericanas impuestas por haber perdido la II Gran Guerra, las fechas del inicio del blues eléctrico se solapan en ese momento, la Teisco (las Teiscos que usó más de una) de Hound Dog Taylor son casi más míticas que lo de los seis dedos. Cogieron mala fama porque al viajar estos instrumentos, variaban las condiciones de humedad naturales de Japón, que es una isla tocha pero isla, y sobre todo al llegar a estados unidos, se secaban y se hacían pedazos. Creo que es Shino Arai, el primero que coge un montón de guitarras japonesas y se va a un NAMM a ver quien es el que habla mal de sus guitarras (Arai se convirtió en Aria por una cuestión de occidentalizar el nombre) y es el mismo quien descubre en carnes propias, que sus guitarras se deshacen al resecarse en los USA. Al regresar empieza a imponer unos secaderos brutales con unos tiempos de dos años o más de curación de la madera y unos controles de calidad acojonantes casi que al mismo tiempo que CBS compra Fender y Gibson baja las calidades. Epiphone se deslocaliza a Matsumoku precisamente, la Casino de Lennon del concierto en el ático ya es una Japonesa, hay un movimiento importante de fabricaciones entre Japón, Italia y Alemania en esos años 60s. Semy Mosley le proporciona al dueño de Firstman (una escisión de Teisco) las especificaciones y planos exactos de la Mosrite (los Ventures en Japón sacudieron fuerte, por encima de los Beatles) solo que Semy Mosley tenía muy mala cabeza para los negocios y le sobrevinieron bancarrotas y accidentes graves en las fábricas que le impidieron completar el papeleo, gestiones burocráticas y abogados como para que la Mosrite japonesa de los 60s, la Mosrite Advenger, fuera una Mosrite genuina con todas las de la ley y le proporcionara el porcentaje por marca y propiedad intelectual que hubiera correspondido. De hecho, tras la muerte de Semy Mosley y tras una negociación absolutamente correcta con los herederos, la fábrica actual de mosrite, la famosa Kurokumo, es la misma de los 60s hasta la actualidad, que nunca paró la producción tampoco. En los 70s llegan las copias de stratos y les paul, empiezan las exportaciones, Ibanez a estados unidos, antoria a UK... la demanda, los Japoneses se pican y lo que eran "reinterpretaciones" se convierten en copias, muchas veces superiores, los diseños "Alambic" de mástil pasante se los apropian hasta el punto de que no hay fabricantes en serie de ese tipo de instrumentos que nos sean Japoneses, hacen diseños mucho más atrevidos y audaces pensando en el público del Hard Rock y el Heavy Metal, incluso la electrónica, Roland, Boss, Ibanez... hasta el punto que cuando Fender quiere hacer "Fender Japan", primer movimiento empresarial tras comprar los empleados la marca y la fábrica a CBS, Tokai los contesta que los van a barrer, que nadie fabrica como ellos. Es super interesante la competencia de diseños entre Tokai y Fender en esos años, novedades todas ellas por cierto, herederas de los diseños japoneses de los 70s. Gibson empieza a fabricar Orville en Fujigen, Fender Japan se asienta como una marca de calidad fuera de toda duda, Yamaha deslocaliza a taiwan y china pero sigue fabricando en Japón las primeras calidades y las cobra, Momose hace lo propio y a parte de las mil marcas deslocalizadas, Jayro, Seventy Seven... Bachuss las tienes con esas mismas diferencias de precios y calidades desde china, a indonesia y la buenas, siguen siendo las japonesas. ESP tiene la universidad de mayor reputación de fabricantes de guitarras eléctricas, de hecho, las pruebas y los modelos de los estudiantes se venden de forma doméstica en el mercado interno Japones, Edwars está fuera de toda duda creo, FGN igual, fujigen tiene la producción actualmente de Fender Japón, tras el pequeño lapso entre el 97-98 a los primeros 2000... Ishibashi que me imagino que es conocido por la gran mayoría, que solo vende, que no fabrica, tiene pequeñas tiradas de instrumentos de casi todas las marcas fabricados bajo especificaciones propias. La tradicción en la fabricación de instrumentos eléctricos en Japón es tal, a día de hoy, que no es solo que las marcas tengan las fábricas de calidades más altas allí, es que el mercado entero de instrumentos eléctricos pasa por Japón y de allí viaja al resto del planeta.
Podría estar horas y horas hablando de la "mierda" esta de los instrumentos Japoneses y del sudeste asiático, hablo de memoria y ya tengo una edad, que posiblemente también me haya confundido en cosas de la parrafada esta.
Pero en resumidas cuentas y a lo que voy, es que antes desaparecen Gibson y Fender a que Japón se deje escapar lo de las guitarras y los instrumentos eléctricos, eso de que fue un breve momento... no es cierto. Hay mucha mitificación, merecida por otra parte, a la época 78-85 de los instrumentos japoneses, tienen esa cosa indescriptible que solo sabes de que te hablan cuando has tocado una Les Paul '59, una Strato serie L, una telecaster pre-CBS que es incoloro insaboro y no pesa, pero cuando lo has probado, sabes que no hay nada parecido y Japón, lo buscó, lo consiguió, lo tuvo, lo mantiene y lo cuida.
Perdón por la Chapa.
Por cierto y volviendo al hilo y como ejemplo de todo esto del mercado Japones, últimamente estoy impresionado con la marca GFC, acrónimo de "Guitar Factory Cort", la mítica marca Koreana, que ya llevaba unos cuantos años en Indonesia, a vuelto a mudarse y está fabricando en Vietnam, vende muy buenas calidades en la franja esa que habla el hilo de los 300€ y aquí viene lo curioso e ilustrativo del asunto, su web está en japones y los precios en yenes.
https://www.guitarfactory.jp/prodlist.jsf?catNo=52
