Bueno, yo no he visto ninguno que resuelva a C.
La gran mayoría de veces que aparece un Bm7b5 es para ir a un E7 y luego al Am.
Como ha dicho Chopin, el Bm7b5 funciona casi siempre como subdominante.
Vamos a ver...el VII grado se puede ver, y lo mejor es verlo, como una acorde relacionado, relacionado del V , su resolución natural es el III grado pero como acorde relacionado tambien al I.
LA gran mayoría no...solo si se quiere cambiar de modo o apoyar un poco mejor una modulación introtonal, pero hay más formas de igual importancia y además para cambiar de modo hay otras muchas formas.
Dudo mucho que Chopin dijera algo así, dime dónde has sacado eso, contrastalo
Osea que sacaste una frase de el a trabes de tus análisis, no tío, no. Tienes conocimientos a medias.
#149
Todavía no he visto "Bm7b5 Cmaj7 " escrito en NINGÜN tema del Real Book (por citarte un libro de repertorio moderno).
La mayoría de veces que he visto ese acorde va seguido de un E7. como en :
Cmaj7 % Bm7b5 E7
Am …
Como en infinidad de canciones.
En este caso tiene "doble función tonal" y lo analizas como un VIIm7b5 o/y como un IIm7b5 de A. En este caso es subdominante. Pero da igual, no resuelve al Cmaj7.
Me encantaría ver un tema moderno en el que exista la cadencia Bm7b5 Cmaj7 donde analices eso de dominante-tónica. No lo he visto en ningún sitio pero claro, tú seguro que me puedes dar algún ejemplo. A mi no me suena como una cadencia escrita en ningún libro ni en ninguna canción.
Sé que en teoría por llevar el tritono , el VIIm7b5 tiene función de dominante pero, en la práctica nunca lo he visto.
Un saludo
El VII grado añade terañinas, que tu no lo hayas visto es , o casualidad o es que no has visto suficiente. Busca un poco.
VIIm7b5 hablamos de si re fa la en do mayor? Es una acorde de V9 sin fundamental, calro que es dominante muchas veces. Tambien puede hacer de II de Am, esrta claro
¿Has visto escrito Bm7b5 Cmaj7 en algún tema como cifrado?
Carlos, que es posible ya lo sabemos.
¿Lo ha visto escrito así?, ¿dónde?
Bm7b5 Cmaj7
