Lo intento de nuevo:
Superlocria = escala alterada. Se que suena menos super y menos cool. Pero es donde esta el tema.
Y, sí, tambien es la escala que corresponde al septimo modo de la escala menor melodica. Pero a los efectos una explicación mas funcional se puede dar desde la mixolidia.
Al tocar en una mixolidia tocas las notas 1 3 5 y 7b (una alteración respecto a la jonica) para el acorde, pongamos G7 que le corresponde. Ese es su arpegio. Sol, si, re, fa. Es el acorde que le corresponde a esa escala. Las demas son tensiones.
La nota 1 es la raiz del acorde. La que te dice si es mayor o menor es la tercera. Y la septima, que aqui forma tritono, la que genera tension con la tercera. Las dos ultimas son las notas guia (guide notes del blues)
Y La quinta? Pues es, acústicamente, el tercer armonico natural de la raiz. Al tocar tu raiz en una cuerda esta sonando, acústicamente y sin hacer nada, aunque no te lo parezca, (razon por la que en los shell voicings, muy usados en jazz, se omite muchas veces)
En la superlocria, alteras todo. Y, tocas tanto ,que acabas en una escala en la que vas a tocar las notas esenciales del acorde dominante. Es decir dejas la raiz, tercera y septima. Pero, todo lo demas son notas estructurales, tensiones. Son notas alteradas. Incluida la quinta. Que pasa a ser disminuida, aunque mas abajo veras que hace Bercklee.
Eso hace que el arpegio del acorde derivado de la superlocria sea especial. Solo tiene 1 3 y 7. Sin quinta. Es una excepcionalidad.
Volvemos a la mixo.
Mixo (jonica con una alteración):
1 2 3 4 5 6 7b
Alteras todo, menos la raiz, que no se puede, y te queda la alterada.
Alterada:
1 2b 3b 4b 5b 6b 7b.
Fijate bien lo que ha ocurrido: es que tienes 4b=3ra mayor y 3b. Y no puedes tener tercera menor y tercera mayor. Así que eso se entiende como segunda aumentada y tercera igual que en el blues. Por eso es una escala que suena algo bluesy.
Entonces lo que yo he visto en algun papel de Berklee es admitir dos segundas y la cuarta tomarla como tercera. Y la quinta disminuida desaparece, se deja como cuarta aumentada.
1 2b 2# 3 4# 6b 7b
Sol Lab Sib Si Reb Mib Fa
No hay quinta justa. Por eso el arpegio que sale es el de G7alt. 1 3 7b con tensiones 2b 2# 4# y 6b. Podria ser G7(5b) pero esa notacion justo se suele indicar para tocar una escala disminuida
en vez de alterada.
Al tocarla
1. Te aprendes bien la mixo con sus intervalos.
2. Tocas mucho ejercicios 1 3 y 7b.
3. En vez de tocar la quinta tocas las notas a un semitono de ella por arriba y por abajo.
4. En vez de tocar la segunda tocas las notas a un semitono de ella por arriba y por abajo.
O cualquier otro metodo que haga eso segun tu criterio.
Con solo un dibujo de escala te sera complicado explotarla, porque tiene tanta tension y tensiones de paso que se requiere saber lo que haces un poquito al menos.
Gracias, pero sigo sin tenerlo claro.
Torpe que es uno.
A ver, ¿me estas diciendo que el arpegio de la escala alterada es el mismo que el de la mixolidia?
Entonces ¿no hay un arpegio específico y concreto para la escala alterada?
La escala alterada tiene todas las notas alteradas (salvo la raíz) pero las notas que me pones tú son naturales.
Es que así el arpegio no suena alterado y con tensión, sino que suena a una mixolidia de toda la vida.
No entiendo nada.
#15 No.las escalas no tienen arpegio. Lo tienen sus acordes subyacentes. La famosa relaccion escala-corde.
El acorde que corresponde a ambas escalas es un dominante. En una mixo el G7 normal en la alterada el G7alt. Y tienes que partir de ahi. Es como la vas a usar musicalmente.
El G7alt es un G7, un dominante, cuya escala le hace estar tensionado con esteroides a tope. Su necesidad de resolucion es muchisimo mas fuerte. Tocar la alterada en vez de la mixo es exactamente hacer eso. Una mixo mucho tensa. Ademas la escala tiene como tension la 2#, que comparte con las escalas propias del blues.
Revisa el texto completo. Lo he editado. Antes se envio sin completarlo.
Vale, vale, es que tu texto inicial, al no estar completo, no estaba claro.
De todas formas (y no es por enmendarte la plana), en varios sitios he leído que de las escalas sí que se pueden derivar arpegios y no solo de los acordes. Es lo que tiene, que empiezas a buscar en Internet y te dicen de todo, unos blanco y otros negro.
Da igual. me leeré con mucha atención tu texto completo.
Y muchas gracias.
#17 Sí, es que son esas cosas de la teoría musical. Es compleja y el lenguaje se va desvirtuando. Toda escala tiene un acorde subyacente, y ese acorde es el que tiene su arpegio, formado por sus notas esenciales. Así que tienes un montón de escalas con acorde G7 (mixolidia, Lydian b7, Frigia dominante, Alterada…) que implican un acorde de séptima, pero para ponerle el 'apellido' son importantes las notas restantes de la escala asociada(tensiones). G7, G7(2b), G7(#11), G7(b5), Galt.
Cada una tiene un grado de tensión y ciertos patrones de tendencia preferente en su resolución.
