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All that jazz
#2199
Y no fui. Y mira que le he visto veces y que lo valoro.
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The Heavyweights: Christian McBride, Sheléa & Warren Wolf, 2026
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Ron Carter - Foursight Quartet at Jazz San Javier 2019, 2022
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Arturo Sandoval – “Tin Tin Deo” (Live) | Jazz Day 2025, Abu Dhabi, 2o26
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Ayer se cumplieron 97 años del nacimiento de Bill Evans, uno de los más importantes e influyentes pianistas del s. XX.
si bien su desarrollo del trio de piano como unidad de interacción entre los tres integrantes venía ya de Ahmad Jamal, Evans lo llevó a alturas antes desconocidas, con la ayuda de músicos de especial talento y audacia, en especial los grandes bajistas que siempre tocaron con él.
Sus colaboraciones con Miles han quedado para la historia, cabe destacar el afamadísimo "Kind of blue", tras el cual Evans se dedicó definitivamente a lo suyo (se dice que en parte descontento por la falta de acreditación por parte de Miles en lo relativo a sus aportaciones, p. ej. en Blue in green), si bien participó en algunos proyectos en colaboración con algún destacado cantante, el guitarrista Jim Hall, o el genial Stan Getz.
Dado que lo merece muchísimo, vamos a dejar hoy por aquí unas cuantas muestras de su arte, en recuerdo de Mr. Evans, quien por otra parte es mi pianista favorito, debo confesar...
Scott Lafaro, fallecido muy prematuramente, le ayudó a desarrollar su concento de trio interactivo. en estas grabaciones precoces ya suenan maravillosamente, y hay que mencionar sin duda al batería, Paul Motian, otro jazzero destacadísmo:
Todavía con Lafaro, estas sesiones en el Village Vanguard (1961) son historia del jazz, salió inicialmente un álbum, luego sacaron otro de las mismas sesiones, y ya póstumamente las cintas completas de aquellas sesiones.
Una joya imprescindible.
Muerto Lafaro (un gran golpe para Evans), el artista se recompone colaborando con otros bajistas, y añadiendo diferentes abordajes musicales.
Pero antes, vamos a dejar algunas muestras del trabajo de Evans en discos de otros artistas a finales de los '50:
En 1958 ya fue nombrado mejor pianista de jazz del año por la revista Downbeat.
De ahí, su carrera sólo fue hacia arriba, hasta su prematuro fallecimiento en 1980.
si bien su desarrollo del trio de piano como unidad de interacción entre los tres integrantes venía ya de Ahmad Jamal, Evans lo llevó a alturas antes desconocidas, con la ayuda de músicos de especial talento y audacia, en especial los grandes bajistas que siempre tocaron con él.
Sus colaboraciones con Miles han quedado para la historia, cabe destacar el afamadísimo "Kind of blue", tras el cual Evans se dedicó definitivamente a lo suyo (se dice que en parte descontento por la falta de acreditación por parte de Miles en lo relativo a sus aportaciones, p. ej. en Blue in green), si bien participó en algunos proyectos en colaboración con algún destacado cantante, el guitarrista Jim Hall, o el genial Stan Getz.
Dado que lo merece muchísimo, vamos a dejar hoy por aquí unas cuantas muestras de su arte, en recuerdo de Mr. Evans, quien por otra parte es mi pianista favorito, debo confesar...
Scott Lafaro, fallecido muy prematuramente, le ayudó a desarrollar su concento de trio interactivo. en estas grabaciones precoces ya suenan maravillosamente, y hay que mencionar sin duda al batería, Paul Motian, otro jazzero destacadísmo:
Todavía con Lafaro, estas sesiones en el Village Vanguard (1961) son historia del jazz, salió inicialmente un álbum, luego sacaron otro de las mismas sesiones, y ya póstumamente las cintas completas de aquellas sesiones.
Una joya imprescindible.
Muerto Lafaro (un gran golpe para Evans), el artista se recompone colaborando con otros bajistas, y añadiendo diferentes abordajes musicales.
Pero antes, vamos a dejar algunas muestras del trabajo de Evans en discos de otros artistas a finales de los '50:
En 1958 ya fue nombrado mejor pianista de jazz del año por la revista Downbeat.
De ahí, su carrera sólo fue hacia arriba, hasta su prematuro fallecimiento en 1980.
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En 1959 vuelve con la banda de Miles, y junto con éste, Cannonball, y Coltrane, más Paul chambers, Jimmy cobb, y Wynton Kelly tocando el piano en algún tema (Freddie Freeloader), dieron a luz la maravilla eterna que es Kind of blue.
También motivo de conflicto por la autoría de Blue in green, que Evans consideraba más suyo que de Miles (se dice que miles le dio un papel escrito con dos acordes y Bill se pasó la noche desarrollando el resto del tema):
.
Pero avancemos en la historia.
Tras la muerte de Lafaro en un accidente de coche, Evans estuvo varios meses sin grabar ni actuar. Su adicción a la heroína no ayudaba.
Finalmente un productor le convenció para que tocase en un disco de Mark Murphy:
Poco a poco va recomponiéndose, y comienza a trabajar con el bajista Chuck Israels, conservando a Paul Motian a la batería.
En 1962 colabora también en un disco con Herbie Mann, y en un dúo con Jim Hall:
Lo dejamos aquí, de momento.
Prometo que continuará...
También motivo de conflicto por la autoría de Blue in green, que Evans consideraba más suyo que de Miles (se dice que miles le dio un papel escrito con dos acordes y Bill se pasó la noche desarrollando el resto del tema):
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Pero avancemos en la historia.
Tras la muerte de Lafaro en un accidente de coche, Evans estuvo varios meses sin grabar ni actuar. Su adicción a la heroína no ayudaba.
Finalmente un productor le convenció para que tocase en un disco de Mark Murphy:
Poco a poco va recomponiéndose, y comienza a trabajar con el bajista Chuck Israels, conservando a Paul Motian a la batería.
En 1962 colabora también en un disco con Herbie Mann, y en un dúo con Jim Hall:
Lo dejamos aquí, de momento.
Prometo que continuará...
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Siguiendo con Bill Evans, vamos a recordar hoy algunas de sus grabaciones de 1963-64
Época un tanto convulsa todavía, reponiéndose del golpe que le supuso la muerte repentina de Scott Lafaro, mantiene en su trio a Chuck Israels la mayor parte del tiempo, con la salvedad de una excelente grabación en la que participó Gary Peacock.
Asimismo, se le graba en solitario para dos proyectos importantes, uno de piano solo, que se dividió en dos álbumes, y otros de dúos de piano consigo mismo, "Conversations with myself", tan extraordinario como novedoso:
Participa asimismo en un par de proyectos con orquestas, con Gary McFarland y Claus Ogerman.
También en 1963 se edita una grabación del año anterior, con Jim Hall y Freddie Hubbard:
En trio en un club propiedad de Shelly Manne, 1963
Dicha grabación tuvo lugar en un club propiedad de Shelly Manne, con quien Bill había grabado a finales del año anterior, junto al bajista Monty Budwig. Este tema, "Danny boy2, fue a menudo elegido por Keith Jarrett para sus bises. Jarrett... no sé si alguna vez ha reconocido la inmensa influencia de Bill Evans sobre él, pero es algo extremadamente evidente.
Época un tanto convulsa todavía, reponiéndose del golpe que le supuso la muerte repentina de Scott Lafaro, mantiene en su trio a Chuck Israels la mayor parte del tiempo, con la salvedad de una excelente grabación en la que participó Gary Peacock.
Asimismo, se le graba en solitario para dos proyectos importantes, uno de piano solo, que se dividió en dos álbumes, y otros de dúos de piano consigo mismo, "Conversations with myself", tan extraordinario como novedoso:
Participa asimismo en un par de proyectos con orquestas, con Gary McFarland y Claus Ogerman.
También en 1963 se edita una grabación del año anterior, con Jim Hall y Freddie Hubbard:
En trio en un club propiedad de Shelly Manne, 1963
Dicha grabación tuvo lugar en un club propiedad de Shelly Manne, con quien Bill había grabado a finales del año anterior, junto al bajista Monty Budwig. Este tema, "Danny boy2, fue a menudo elegido por Keith Jarrett para sus bises. Jarrett... no sé si alguna vez ha reconocido la inmensa influencia de Bill Evans sobre él, pero es algo extremadamente evidente.
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