#10 Sí, eso genera el lio. El se refiere a la cuarta respecto al bajo. Eso es muy normal al explicar porque muchos guitarristas construyen siempre desde la nota mas baja, como un pianista.
En un acorde tienes raiz del acorde, tonica del acorde (que es algo que creo que no existe académicamente pero empleamos en la practica) y luego esta la tonica de la tonalidad que puede o no incluirla el acorde. La raiz es la que da el nombre al acorde. La tonica del acorde es el centro estable del acorde. Y el oido construye el acorde desde el bajo como base pero esa base puede ser inestable (Cmaj7/B, por ejemplo).
El tema es que aqui estas en power chord que no es un acorde realmente porque le falta la tercera. Sabes que estas en G mayor por el contexto de la melodia que resulta del riff (puro rock), el acorde no te lo cuenta. Por si solo ni es mayor, ni menor. Es ambiguo.
Si tuvieras un G/B, triada, la raiz es G, pero el B puede percibirse segun contexto como tónica del acorde segun la direccionalidad del bajo. Y en un disminuido, Gdim7, tienes raiz, porque lo nombras así, pero no es una tonica estable al estar en un acorde completamente simetrico e inestable y esta a la altura de las otras tres notas.
Normalmente raiz y tonica coinciden. Y no tiene por que ser la nota del bajo, aunque el oido construye desde el bajo el acorde.
En un power Chord tradicional de G-D (G es la tonica de la tonalidad y del acorde, D es la quinta), al subir una quinta el G inviertes D-G ( G cuarta respecto al bajo, pero sigue siendo la tonica del acorde y la raiz) y la funcion del acorde en la cancion es la misma. Pero, como digo, a efectos físicos y acusticos desembocan en una cosa equivalente para el oido en lo funcional pero con un espectro acustico muy distinto. Si el bajo es G, D es su armonico natural, si D lo es G no es su armonico natural. El timbre es distinto. Y aqui entraría el papel de la distorsion y su generacion de armónicos artificiales en el ampli, que es otro tema. Y por eso la referencia de muchos guitarristas que piensan (algunos intuitivamente) desde el bajo (me incluyo)viéndolo como una cuarta.
La nomeclatura correcta cusando se trascribe deberia ser G5/D. Para indicar que no hay tercera y esta invertido. Pero si transcribe alguien que no le da muchas vueltas pondrá G5 y aqui entra la madre del cordero, porque quien lee esa transposicion no encuentra el sonido. Que es lo siguiente.
Resulta que al invertir el acorde lo que hace es que la nota mas aguda sea la raiz, marcando la melodia. El oido estructura la armonia desde el bajo y la melodia desde la nota mas aguda. Es decir, es el equivalente un Chord Melody, donde la melodia la marca la cuerda soprano, la mas aguda. No es lo mismo que la melodia del rif sea F que G de una octava mas arriba.
La inversion no solo cambia la armonia, sino la melodía del riff.
En un acorde tienes raiz del acorde, tonica del acorde (que es algo que creo que no existe académicamente pero empleamos en la practica) y luego esta la tonica de la tonalidad que puede o no incluirla el acorde. La raiz es la que da el nombre al acorde. La tonica del acorde es el centro estable del acorde. Y el oido construye el acorde desde el bajo como base pero esa base puede ser inestable (Cmaj7/B, por ejemplo).
El tema es que aqui estas en power chord que no es un acorde realmente porque le falta la tercera. Sabes que estas en G mayor por el contexto de la melodia que resulta del riff (puro rock), el acorde no te lo cuenta. Por si solo ni es mayor, ni menor. Es ambiguo.
Si tuvieras un G/B, triada, la raiz es G, pero el B puede percibirse segun contexto como tónica del acorde segun la direccionalidad del bajo. Y en un disminuido, Gdim7, tienes raiz, porque lo nombras así, pero no es una tonica estable al estar en un acorde completamente simetrico e inestable y esta a la altura de las otras tres notas.
Normalmente raiz y tonica coinciden. Y no tiene por que ser la nota del bajo, aunque el oido construye desde el bajo el acorde.
En un power Chord tradicional de G-D (G es la tonica de la tonalidad y del acorde, D es la quinta), al subir una quinta el G inviertes D-G ( G cuarta respecto al bajo, pero sigue siendo la tonica del acorde y la raiz) y la funcion del acorde en la cancion es la misma. Pero, como digo, a efectos físicos y acusticos desembocan en una cosa equivalente para el oido en lo funcional pero con un espectro acustico muy distinto. Si el bajo es G, D es su armonico natural, si D lo es G no es su armonico natural. El timbre es distinto. Y aqui entraría el papel de la distorsion y su generacion de armónicos artificiales en el ampli, que es otro tema. Y por eso la referencia de muchos guitarristas que piensan (algunos intuitivamente) desde el bajo (me incluyo)viéndolo como una cuarta.
La nomeclatura correcta cusando se trascribe deberia ser G5/D. Para indicar que no hay tercera y esta invertido. Pero si transcribe alguien que no le da muchas vueltas pondrá G5 y aqui entra la madre del cordero, porque quien lee esa transposicion no encuentra el sonido. Que es lo siguiente.
Resulta que al invertir el acorde lo que hace es que la nota mas aguda sea la raiz, marcando la melodia. El oido estructura la armonia desde el bajo y la melodia desde la nota mas aguda. Es decir, es el equivalente un Chord Melody, donde la melodia la marca la cuerda soprano, la mas aguda. No es lo mismo que la melodia del rif sea F que G de una octava mas arriba.
La inversion no solo cambia la armonia, sino la melodía del riff.
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