No he entendido demasiado a qué te quieres referir pero bueno, voy a intentar responder a la pregunta del tema qué es: Cómo saber las notas características de los modos.
Nosotros en cualquier tonalidad, vamos a poner Do Mayor para simplificar las cosas sabemos que, por ejemplo, tenemos tres acordes menores séptima que son el II, III y VI grado.
Estos sabemos que tienen unos modos asignados que son el modo Dórico, Frigio y Eolio respectivamente. Los tres son menor séptima puesto que a pesar de que sus modos no son el mismo en algún punto (es decir nota) la estructura fundamental de un menor séptima (1 3b 5 7b) se mantiene.
Si ahora cogemos por ejemplo el modo Eolio y el modo Dórico y los superponemos con la misma tónica para comparar las diferencias que hay entre uno y otro (imagínatelo incluso con dos colores distintos) encontramos una única diferencia, que es su sexta. Por ejemplo, en La Eolio la sexta sería Fa, mientras que el La Dórico la Sexta sería Fa#, un "Eolio 6#" si lo quieres ver así.
Por lo cual vamos a decir que si queremos que una canción suene a "Dórico" vamos a tener que aprovechar la única nota que se convierte en particularidad respecto al "Eolio" que es esa "6#" y se convertirá por tanto en la nota característica.
Si cogemos el Frigio y lo comparamos con el Eolio superponiendo como hemos hecho antes, encontraremos que la nota característica en este caso será el Sib respecto al Si natural que tenemos en La Eolio, por lo cual llámalo "Eolio 9b" si lo quieres ver así. Por lo cual si queremos que bajo un La Menor algo suene Frigio deberemos aprovechar esa "9b".
Otro ejemplo muy obvio es el Menor Armónica, que es cuando tenemos la 7# respecto a la escala Menor original y es la que le atribuye la sonoridad correspondiente.
Espero haberte ayudado en algo.
¡Un saludo!
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Hola compañero!
Subscribo lo comentado por el amigo Mosquiimc. El método que él nos propone es el más adecuado, a mi parecer, para encontrar estas notas características. Y a eso sólo quiero añadir un comentario menor: El Enric Herrera tiene muchas cosas buenas y otras malas; en el tema de las notas características, doy fe de que el señor herrera se columpia pero bien. Lo que expone es difícil de interpretar, por lo que si quieres ahondar en el tema, te sugeriría buscarlo en otros manuales.
En cualquier caso, insisto en que pensado como ya nos ha expuesto el compañero en #2 , tendrías solucionado el tema.
Un saludo.
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Muchas gracias por tus comentarios, es bastante claro y sensillo, lo que paso es que me complique con este libro de Herrera y no entendia enunciado y queria saber que otro manual de armonia podia profundizar este tema de nota caracteristica principal y secundaria. Saludos.
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Para saber cual es la nota característica del modo ya que cada modo de la escala tiene su nota característica que ayuda a diferenciarlo de otros modos paralelos usaremos el Tritono....el tritono se encuentra esta entre F (4º) y B (7º) ahora extendemos el arpegio del acorde, 1 3 5 7 mas la superestructura 9 11 13.-
C E G B + D F A
1 3 5 7 9 11 13
La primera nota del tritono que nos encontramos empezando por la 13ªva (la nota mas aguda) es la nota característica del modo Jónico, en este caso es la nota F (4)
D F A C + E G B
1 3 5 7 9 11 13
La primera nota del tritono que nos encontramos empezando por la 13ªva (la nota mas aguda) es la nota característica del modo Dórico, en este caso es la nota B (6)
E G B D + F A C
1 3 5 7 9 11 13
La primera nota del tritono que nos encontramos empezando por la 13ªva (la nota mas aguda) es la nota característica del modo Frigio, en este caso es la nota F (b2)
F A C E + G B D
1 3 5 7 9 11 13
La primera nota del tritono que nos encontramos empezando por la 13ªva (la nota mas aguda) es la nota característica del modo Lidio, en este caso es la nota B (#4)
Y asi con el resto de los MODOS.....un saludo.
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Aparte de que hay notas caracteristicas. Tambien hay notas discordantes, por ejemplo en el modo jonico la cuarta suena como desafinado (en un acorde de do mayor toca la nota fa); en el modo frigio, la segunda y la sexta(en el modo frigio en mi, sería la nota fa y do); en el mixolidio, la cuarta; en el aeolio, la 6ª y en locrio, la segunda y la sexta.
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#7 No inventes tecnicismos, que ya hay suficientes como para que hayan más. No suena desafinado, suena como disonancia, simplemente , y como tal puede sonar correctísimamente.
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Bueno, pues eso, disonantes. Yo hasta hace poco solo tenía en cuenta las notas de la tonalidad que estuviera tocando sin preocuparme de los modos, hasta que un profesor me comentó lo de las notas a "evitar" entonces veo los modos "de otro modo".
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La explicación más aceptada, como ya se ha dicho es comparar las escalas en forma paralela. Así podemos determinar que diferencias hay con nuestros modelos mayor (jónico) y menor (eólico).
Pero como dice nuestro amigo charly, cual es la razón de esas notas, cual es la justificación, el fundamento. El tritono? Nada más?
Y una cosa más ¿el jónico tiene nota característica?
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Hola
El tritono es la fuerza centrípeta y centrífuga de la escala. Las notas Fa-Si resolviendo respectivamente a Mi-Do son el esqueleto de las fuerzas Dominante - Tónica que se encuentran en el famoso Chin-pun (G7 C). Ese es el enlace que crea la Tonalidad, la cadencia tonal por excelencia (V-I)
Por definición, lo modal no es tonal y lo tonal es lo que sale del Chin-pun. Si queremos música modal tenemos que evitar ese tritono-resolución ya que cuando se escucha, el oído te lleva a lo tonal.
La nota característica de cada modo es una de las dos que forman el tritono, la más lejana al acorde por terceras. Esa nota es la que diferencia cada modo. La nota característica del jónico es la cuarta justa ya que es la que lo diferencia de los otros modos; un acorde Xmaj7 con una cuarta justa (aunque sea a evitar) ya es suficiente para diferenciarlo de los otros modos mayores , el lidio (IV) y el Mixolidio (V) y además forma parte del tritono de la escala (Fa-Si).
Con la nota característica sitúas el tritono y con él la posible "fuerza superior" de la escala. Si estás haciendo música modal tienes que controlar esa fuerza y no resolverla hacia la tónica y tercera de la escala, por eso es tan importante y tan "característica" la NO resolución del tritono en música modal, algo necesario para imprimir un carácter modal a una pieza.
Espero haber ayudado algo. Un saludo.
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