Mario Abbagliati escribió:
Pregunta con truco: ¿cómo analizarías el acorde disminuído de la progresión CM7 C#o7 Dm7 G7?
Se puede ver como un sustituto de A7b9 como ya dijiste, pero puede ser un VII secundario que resuelve medio tono hacia arriba. Existiendo el dominante secundario, y siendo el VII el mediante del V, podemos hablar de un VII secundario también.
edit: Bueno, leí más cuidadosamente lo que pusiste y creo que es básicamente la misma explicación.
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Claudi escribió:
Joé, es que hay tantos conceptos que a veces ni los jazzmen se ponen de acuerdo entre ellos.
O sea, que el dominante secundario no viene por intercambio modal sino que, ¿sale porque sí? Si hay una explicación más dímela, por favor.
Luego el A7b9, ¿por qué b9? El vi de Cmaj tiene la 2ª ó 9ª mayor, B. ¿De dónde sale el Bb?
Con estos temas tengo la cabeza muy dura. Piensa que soy autodidacta total.
Piensa que en el Jazz, tratándose de extensiones en los acordes, hay cierta libertad, sobre todo en el dominante. La b9 está prestada de la escala de Re menor armónica. Cuando tomas prestado de la escala menor melódica, se amplían aún más las extensiones posibles.
De hecho, en el jazz es común que a cualquier V grado le agregues b9,
#9 ,
#5 , 13,
#11 , etc. Y muchas de éstas extensiones vienen de los modos de la escala menor armónica o melódica.
Por ejemplo, en el gypsy jazz, le agregan una 6ta mayor a casi cualquier acorde menor, y si te pones a mirar la escala, sólo es posible en teoría hacer m6 al segundo grado, pero como te digo, cuando se trata de jazz hay libertad con lo que puedes hacer.
