Hola RAÜL
Cómo no contesta nadie te hago un par de comentarios de buen rollo y te agradezco de nuevo que hayas explicado bien ciertos desencuentros gramaticales.
"guitarinvaders" escribió:
Un cifrado para Am con la nota F en el acorde, podría ser : Amadd13b o puedes hacer hasta un Am7 (13b) Aunque es muy tensa , tú haz comprobado que sí puede sonar dentro de un discurso armónico, si te la curras, verdad?
Estoy muy de acuerdo pero vamos a matizar una cosa que me alegra que hayas planteado, el discurso armónico. Hasta ahora nadie a planteado el contexto modal. A ver si puedo explicarme, La nota b6 en un menor no es permitida en armonía tonal. La b6 es tensión no disponible y no se generaliza en el cifrado.
Por esa razón no te vas a encontrar en el repertorio "Real Book" el cifrado mb6 o m7b13 o m7addb13 si no es por dos razones (que yo sepa , al menos).
1) Cuando forma parte de un cliché en el menor tipo "Stairway To Heaven": Am Ammaj7 Am6 Amb6 o tipo "James Bond" o el tango "Nostalgias": Am Am#5 Am6 Amb6 Am. (aquí es obligatorio esa línea cromática pudiéndose hacer en bajo, voces intermedias o voz aguda.)
2) En un contexto modal (Cosa que no se ha planteado, se han discutido ejemplos tonales). Pero en este caso el cifrado hace referencia a otra cosa, la disposición de las notas.
El problema está cuando suenan la nota E y la nota F a la vez. Se dice que cuando la nota Fa es más aguda produce un intervalo de b9 y es "a evitar", como la cuarta en los acordes mayores. Solución , se pone el Fa más grave que el Mi y eso es precisamente lo que quiere decir Am7b13, una disposición que me suena al modo de "la eólico" en la que la nota F precisamente ,no puede ser la más aguda, no puede ser la melodía del tema, por ejemplo de grave a agudo: A F G C E, ese acorde funciona porque la melodía no es "a evitar".
Si quieres que la melodía sea la nota Fa lo tienes que armonizar como un F/A que es otro acorde.
El m7b13si que te puede aparecer en un tema moderno de Rosenwinkel, Bergonzi o alguno de los de ahora pero no hasta después de que lo modal estuviese metido en jazz, a partir de los 70´.
Es decir, no te vas a encontrar nunca Am7b13, G7, Cmaj7 como cadencia subdominante , dominante y tónica,que es lo que he tratado de decir.
guitarinvaders escribió:
Hay una lista de tensiones que se suele enseñar, por cada tipo de acorde, pero en esta lista no se consideran las funciones armónicas.
No estoy de acuerdo con eso. Se enseña Dm7 (dórico) subdominante, G7 (mixolidio )y Cmaj7 (jónico ) tónica.
O la clásica Fmaj7 (lidio) subdominante, G7 (mixolidio) y Cmaja7 (jónico) tónica.
Si tú tratas a un Fmaj7 como lidio lo estás tratando como subdominante, si lo tratas como tónica lo estás tratando como a un jónico.
"guitarinvaders" escribió:
En realidad esa lista de tensiones son un resumen de lo más estable al oído, pero siempre puedes tocar otras tensiones que te encuentres si las sabes modular como tú lo haz echo. Genial!!!
Vale, de acuerdo pero hay que tener cuidado con la nomenclatura, con el cifrado.
Un saludo y buen rollo
