Ayuda para analizar Scrapple From The Apple

Hola, no logro entenderla, no encuentro el tono

.............. alguién por lo menos ( solo eso quisiera) , me podria decir la tonalidad, para luego yo analizarla ...... :brindis:

gracias

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F major, busca la partitura del real book para que veas los acordes y demás.

Andrés_Gándara escribió:
F major, busca la partitura del real book para que veas los acordes y demás.

MUCHAS GRACIAS, creo que es hora de aprenderme el circulo de cuartas bemoles, me aprendí el de quintas, pero cuando vi en Sib : :roll:

.............. gracias, bueno, ¿ qué es el real book?........

gracias ........

POSDATA: por lo que veo , el el Bdim7 y el Bb 7 son acordes no tonales ???????

En este parte de verdad es asi:

Fma7 F/A |Bb7 Bdim7| F/C(F Gmi7 G#mi7)| Ami7 D7 : | al capo

Los acordes en parentesis son por opcion. Esta progresion se llama 'Turnaround' o Una vuelta .

"JohnW400" escribió:
En este parte de verdad es asi:

Fma7 F/A |Bb7 Bdim7| F/C(F Gmi7 G#mi7)| Ami7 D7 : | al capo

Los acordes en parentesis son por opcion. Esta progresion se llama 'Turnaround' o Una vuelta .

Pero me podrías explicar lo de el Bb7 Y el Bdim7 , mira que estoy en Perú y son mas de las 12:00 am y no puedo dormir con esta duda

............ :brindis:

2 respuestas directas

Si no puede dormir pues coma un poco de tacu tacu con una chicha morada. cuando se llena, tendra sueno:D

A veces es mejor tocar y escuchar y deje la oreja analizar las cosas.

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¿Me podríais explicar porqué los 3 acordes dominantes llegan a tener un b5, y por qué incluso el C7 tiene un #5 ?
Y si la tonalidad es Fmay ¿por qué hay un G#m7, de dónde sale?
:saludo:

Claudi escribió:
¿Me podríais explicar porqué los 3 acordes dominantes llegan a tener un b5, y por qué incluso el C7 tiene un #5 ?
Y si la tonalidad es Fmay ¿por qué hay un G#m7, de dónde sale?

El #5 es una de las alteraciones más usuales en los dominantes, y el b5 es menos usual pero también posible.
Si quieres añadirle un toque extra de tensión al dominante, puedes alterar la quinta, o la novena, por ejemplo.
Tienes que mirar los acordes alrededor de G#m7, los cuales son Gm7 y Am7. Claramente es un acorde de paso entre Gm7 y Am7.

Andrés_Gándara escribió:
El #5 es una de las alteraciones más usuales en los dominantes, y el b5 es menos usual pero también posible.
Si quieres añadirle un toque extra de tensión al dominante, puedes alterar la quinta, o la novena, por ejemplo.

Muchas gracias, Andrés. Son apuntes que tendré en cuenta.

Andrés_Gándara escribió:
Tienes que mirar los acordes alrededor de G#m7, los cuales son Gm7 y Am7. Claramente es un acorde de paso entre Gm7 y Am7.

¡¡¡

!!!

Ya te dije que soy muy cabezón con el jazz.

ALGUIÉN ME PUEDE EXPLICAR QUE ES UN ACORDE DE PASO???' es uda duda que la tengo meses ............

Pués eso, un acorde que no sale en la tonalidad y que tampoco sale ahí por intercambio modal ni histórias de estas. Si te fijas en la partitura el G#m7 está precedido del Gm7 y le sigue el Am7(u 11). O sea que queda así: Gm7 G#m7 Am7 y conforman un cromatismo que para nada es un sustituto de tritono ni histórias de éstas ya que el G#7 no es dominante ni resuelve en la tónica que es Fmay7. Y como el tema está en tonalidad de Fmay los grados que nos ocupan serían ii Gm7 y iii Am7.
Ahí está; como no tiene nada que ver con todo esto se le llama acorde de paso. Tampoco descarto que ahora aparezca alguien y nos diga todo lo contrario. :risa:

Claudi escribió:
Pués eso, un acorde que no sale en la tonalidad y que tampoco sale ahí por intercambio modal ni histórias de estas. Si te fijas en la partitura el G#m7 está precedido del Gm7 y le sigue el Am7(u 11). O sea que queda así: Gm7 G#m7 Am7 y conforman un cromatismo que para nada es un sustituto de tritono ni histórias de éstas ya que el G#7 no es dominante ni resuelve en la tónica que es Fmay7. Y como el tema está en tonalidad de Fmay los grados que nos ocupan serían ii Gm7 y iii Am7.
Ahí está; como no tiene nada que ver con todo esto se le llama acorde de paso. Tampoco descarto que ahora aparezca alguien y nos diga todo lo contrario.

aya

, osea por ejemplo si tengo también , por ahi en el tono de Remaj7, A UN Mim7 y a un Fa#m7, podria poner un acorde de Fam7 ??? ......... Bueno gracias he

..........

1 respuesta directa

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