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Review de Bias Head, de Positive Grid

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Bias Head

Positive Grid son uno de los pioneros en el concepto de “plataforma cruzada” en el mundo de la guitarra. Con ese término se refieren al concepto de trabajar con un software y un hardware que están en comunicación, pero que no tienen por qué trabajar juntos forzosamente. Una idea algo difícil de imaginar al principio, pero que cobra sentido cuando finalmente uno entra en contacto con equipos como Bias Head, un cabezal de 600W que integra todas las capacidades camaleónicas de emulación de amplis que ya pudimos disfrutar en los productos de software de la marca. Hoy os contaremos algunos detalles acerca de nuestra experiencia con él.

Planteamiento de Bias Head

Para comprender Bias Head, nos tenemos que remontar al lanzamiento del software Bias Amp, también de Positive Grid. Bias Amp era un software de emulación con el que podíamos diseñar nuestro ampli desde cero, eligiendo cada válvula, tipo de transformador y, en definitiva, pudiendo escoger cada pequeño aspecto. Muchos guitarristas lo usaron para grabar, pero también hubo muchos que, usando iPad o un portátil se lo llevaron en directo, lo cual posiblemente impulsó la creación de Bias Head. Podría decirse que Bias Head es en realidad es un “ordenador” con Bias Amp preinstalado y con una etapa de potencia de 600W incorporada, que nos permite conectarlo directamente a una pantalla. Dicho de forma sencilla, el Bias Head sustituye nuestro cabezal de guitarra, sin incorporar efectos ni funciones que se alejen de ese concepto. La otra parte importante del producto es la posibilidad de editar, de forma inalámbrica, hasta el más refinado de sus parámetros gracias al uso de un iPad. Todo lo que modifiquemos y guardemos desde iPad tendrá su consecuencia en los presets que el Bias Head tenga almacenados.

Bias Head

Aspecto y construcción

El aspecto de Bias Head es agradable, y resulta bien acabado. La elección de los materiales le dan un aspecto moderno, pero han logrado conservar un cierto aire vintage, recordando en algunos momentos a una radio antigua. Los interruptores responden con firmeza y no se observan irregularidades ni “efecto Joystick” en los potenciómetros. Todo ello contrasta con una sensación ligera al transportarlo (su peso es de 5'9 Kg), que sin duda es uno sus puntos fuertes. Tanto al meter y sacar los jacks de audio como el cable IEC de alimentación, las sensaciones son las esperadas, sin excesivas durezas ni signos de fragilidad. El único punto flaco del aspecto general tal vez sean los potenciómetros, que de cerca presentan un aire algo más low-cost.

Bias Head

Prestaciones

Hablar de las prestaciones de gran parte de los multiefectos que existen hoy en día es hablar de un gran repertorio de opciones. El Bias Head no es una excepción, ya que ofrece la posibilidad de:

  • Emular sonidos de amplificadores y cabinas de altavoces.
  • Modificar sus características más elementales, como válvulas, transformadores y estilos de ecualizacion.
  • Realizar estas modificaciones desde nuestro iPad de forma inalámbrica o conectados a nuestro ordenador mediante USB.
  • Entregar una señal lista para enviar por línea, otra pensada para mover una pantalla de altavoces (gracias a sus 600W de potencia) o incluso ambas a la vez.
  • Emplear nuestros propios efectos gracias a su effects loop.
  • Utilizar su función “Tone Match” para igualar su sonido a otro del que dispongamos una grabación.
  • Subir y descargar sonidos nuestros y de otros usuarios a su comunidad.
  • Escuchar su sonido mediante la salida de auriculares.
  • Controlar sus parámetros mediante MIDI.

Hay que notar que el Bias Head está pensado para sustituir estrictamente a nuestro ampli: no incluye ningún tipo de efectos adicionales, más allá de una puerta de ruido y las secciones de ecualización. A diferencia de lo que sería lo normal en la mayoría de multiefectos digitales, en este no encontraremos reverb, overdrive, delay, chorus ni nada parecido. Simplemente se trata de una extensa paleta de sonidos de ampli para elegir, y sus respectivas pantallas.

Bias Head

Bias Head está equipado con un gran número de entradas y salidas, sin embargo, nos ha parecido francamente raro que no se haya incluído un loop de efectos estéreo, más aún cuando las salidas de línea sí lo son. No hemos visto que Bias Head tenga ninguna capacidad estéreo por sí mismo, por lo que cualquier panoramización debería venir forzosamente de las unidades de efectos. Sin embargo, con un loop mono es imposible lograrla.

Bias Head

Facilidad de uso

Los controles del frontal hacen muy singular al Bias Head: no es habitual que los guitarristas podamos, al girar un potenciómetro, modificar el número de etapas de ganancia de nuestro amplificador, o su topología. Su inclusión resulta extraña, puesto que no los consideramos controles de uso frecuente ni urgente, y perfectamente podríamos sobrevivir sin ellos. Junto a dichos controles, encontramos otros más habituales que la mayoría usarán con más familiaridad, como los de volumen, ecualización, ganancia y volumen master. Estos últimos terminaron siendo los más utilizados, puesto que siempre que quisimos hacer ediciones en profundidad, decidimos recurrir a nuestro iPad.

La organización de presets también funcionan con potenciómetros, que permiten acceder a 5 bancos de 5 presets. Un detalle curioso es que, en vez de tener nombres genéricos (1, 2, 3, 4, y 5, por ejemplo), se llaman clean, glassy, blues, crunch, y metal. Es fácil descubrir que estos nombres son arbitrarios, ya que podemos guardar cualquier clase de sonido donde queramos, independientemente de cómo sea. Ello hace que este etiquetado pierda pronto el sentido, realmente. Algo similar ocurre con los modos serial y parallel del bucle que, en lugar de corresponder al funcionamiento habitual de estas dos denominaciones, conllevan muchas más implicaciones que, sin duda, requerirán más de un vistazo al manual. En conjunto, nos parece un etiquetado y planteamiento de la interfaz algo vaga, como si Positive grid no hubiese terminado de decidir si querían ofrecernos un producto profundo y complejo o uno fácil y directo.

Bias Head

Sonido

Afortunadamente, en sonido el Bias Head es más que capaz de ofrecer sonidos de primer nivel, y es algo que ha quedado más que demostrado. Sus emulaciones de amplificador y pantallas están totalmente en consonancia con los tiempos actuales, y su función Tone Match ha demostrado ser capaz de llegar a niveles increíbles de parecido al sonido original. Sin embargo no es un ejemplo de aparato “plug and play”, puesto que llegar al sonido que andamos buscando puede suponer una tarea algo prolongada. Con frecuencia, los sonidos Hi Gain resultan excesivamente filtrados, y requiere un tiempo restaurar su naturalidad. Por su parte, los sonidos limpios pueden llegar a ser detallados y dinámicos, pero acostumbran a partir de un punto en que suenan muy delgados, teniendo corregirlos para obtener mayor grosor. Tras unos minutos, y comparando con nuestro tono objetivo, podemos llegar a obtener sonoridades poderosas, que funcionan bien grabadas cuando se conectan a línea, pero que también pueden hacer mover unos altavoces con fuerza. Y este es uno de los grandes puntos fuertes de Bias Head: sus posibilidades de edición son tan profundas que nos atreveríamos a decir que es posible acercarse a la respuesta de prácticamente cualquier amplificador del mercado.

Existe, no obstante, una cierta disparidad entre el realismo estrictamente sonoro y las sensaciones de respuesta mientras tocamos. Nos referimos a que, escuchando una pista grabada, el tono es muy válido y cercano a un amplificador. Pero cuando somos nosotros los que tocamos con él a tiempo real, el efecto que causamos no se corresponde a lo esperado. En ocasiones hay dificultades para obtener armónicos, cierta tendencia a los graves fofos y otros fenómenos que nos han obligado a hacer a variaciones en nuestra técnica para tratar de compensarlo (ataques más fuertes o más débiles de lo habitual, evitar determinadas frases que hacen evidentes carencias, o estrategias similares). Algunos emuladores logran que nos comportemos, sin quererlo, de forma parecida a cuando tocamos con un amplificador, y es algo a apreciar, ya que el disfrute durante la interpretación también es un valor. Pero Bias Head ha requerido una cierta adaptación por nuestra parte.

Por último, hemos observado que tiene un nivel de ruido de fondo algo intrusivo, especialmente comparado con sus competidores más evidentes como Axe o Kemper. No es algo que la puerta de ruido incorporada no pueda solucionar, pero en ocasiones nos obliga a llevarla a niveles a los que no desearíamos llegar, restando algo de naturalidad al ataque y la resolución de las notas.

Bias Head

Muestras de audio

Os ofrecemos algunos sonidos de fábrica grabados directamente a la tarjeta de sonido, sin ningún efecto ni añadido. No hemos modificado ningún parámetro, de forma que cualquier poseedor de Bias Head obtenga estos sonidos por defecto, independientemente de su pericia con los controles.

Categoría de preset Clip de audio
Clean
Glassy
Blues
Crunch
Metal
Metal 2

Conclusión

Bias Head sería la delicia de cualquier estudio de grabación, ya que el grado de ajuste es lo bastante fino como para satisfacer a los oídos más selectos. Nos encanta el software Bias Amp y ofrece un millar de opciones. Pero, para el directo, no tenemos tan claro que el soporte hardware ideal de Bias Amp sea precisamente Bias Head.

Aunque es cierto que tiene todas las prestaciones que un guitarrista necesita en directo — y se pueden usar razonablemente —, creemos que se podría haber creado un diseño mucho más optimizado, haciendo en físico únicamente lo necesario y dejando lo demás para el iPad. Otra opción hubiese sido tirar la casa por la ventana e incorporar una pantalla a color que represente todas las opciones de las que realmente dispone el software. Otros factores que desdibujan su eficiencia son algunos fallos incomprensibles (como el loop de efectos en mono), la dudosa importancia de la presencia de algunos controles y la vaguedad en algunos etiquetados.

En resumen, nos gusta cómo suena Bias Head, nos gustan todas las opciones que ofrece y nos parecen un acierto, totalmente a la altura de la tecnología disponible. Y ciertamente, nos permite prescindir de nuestro portátil si queremos disfrutar de Bias Amp en directo, lo cual ya es un gran punto a favor. Pero, a la vez, era una oportunidad de hacer que el software gozase de un soporte físico que enriqueciese la experiencia de su uso y, a nuestro parecer, no se ha conseguido del todo.

Bias Head

Más información | Positive Grid

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Comentarios
  • #1 por David M el 26/04/2017
    Un sucedanio del Kemper? Mismo aspecto, misma potencia. Precio?
  • #2 por input-output el 26/04/2017
    En software, a mí no me gusto nada. No sé si este será muy distinto.
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  • #3 por jaimebcn el 26/04/2017
    Por el amor de Dios, los knobs son una patada en los cojones.

    Habría que compararlo con los respectivos amplis a los que emula. A parte, es curioso el concepto de "Crunch" que tiene cada uno, siempre me ha llamado la atención.

    Que tal va de dinámica?
  • #4 por tino hevia el 26/04/2017
    Buenas tardes, yo trabajo en una tienda de Asturias donde somos distribuidores de Kemper, Positive, son aparatos parecidos en concepto pero enfocados de forma diferente, digo lo de donde trabajo porque hace poco realizamos un clinic de Positive donde emitimos varios videos en directo, aquí está el enlace de nuestro facebook, ya que no puedo dejar el enlace directo a los videos :)
    https://www.facebook.com/pronortesonido
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  • MOD
    #5 por Micky Vega el 26/04/2017
    #3 Para hacer justicia al aparato, aclarar que los presets del apartado crunch van de sonidos bastante más ligeros que el mostrado a otros más cañeros. Pero en general, van cargaditos, especialmente al usarlos con humbuckers. Con una Strat dan más el "crunch" que imaginamos la mayoría.

    De dinámica bien, en limpios normalmente hay que buscar un poco hasta que das con con el que reacciona mejor con las pastillas de cada guitarra. Pero se pueden conseguir cosas bonitas.
  • #6 por jamon_guitar el 26/04/2017
    Bueno, no se hasta que punto vale la pena un sistema que te obliga a cambiar la manera de tocar. Siempre he dicho que es preferible algo que suene bien y que te de dos sonidos, a tener mil sonidos diferentes pero todos son copia de algo y para colmo implica la necesidad de cambiar aunque sea ligeramente la manera de tocar.

    Como puntos positivos, estoy de acuerdo de que este aparato es respetuoso en su estética, a diferencia de los engendros como el helix y similares con sus colores chillones y apariencia puramente digital. También es bueno no depender de los pc.

    Agrego que la emulación por software es un callejón sin salida, ya llevamos años con los mismos problemas y solo los han "atenuado". El futuro realmente pienso que es el control digital de microvoltajes de una placa valvular real, que pueda emular varios sistemas a tubos diferentes.
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  • #7 por no_fear el 26/04/2017
    A mi la versión en software me gusta muchisimo para sonidos distorsionados duros, pero se me hace un poco deficiente en clean. El crunch tambien me gusta mucho, sobretodo el emulador de plexi. SI el cabezal suena y dinamicamente es igual, me gusta.
  • #8 por Henry Amat el 27/04/2017
    "Existe, no obstante, una cierta disparidad entre el realismo estrictamente sonoro y las sensaciones de respuesta mientras tocamos. Nos referimos a que, escuchando una pista grabada, el tono es muy válido y cercano a un amplificador. Pero cuando somos nosotros los que tocamos con él a tiempo real, el efecto que causamos no se corresponde a lo esperado. En ocasiones hay dificultades para obtener armónicos, cierta tendencia a los graves fofos y otros fenómenos que nos han obligado a hacer a variaciones en nuestra técnica para tratar de compensarlo (ataques más fuertes o más débiles de lo habitual, evitar determinadas frases que hacen evidentes carencias, o estrategias similares). Algunos emuladores logran que nos comportemos, sin quererlo, de forma parecida a cuando tocamos con un amplificador, y es algo a apreciar, ya que el disfrute durante la interpretación también es un valor. Pero Bias Head ha requerido una cierta adaptación por nuestra parte."

    Micky, has descrito perfectamente mi sensación al tocar BIAS tanto en software como en hardware. En mi opinión, en ese aspecto Kemper o AXE están todavía por delante.

    Gracias por la review. ;)
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  • #9 por cnidari el 27/04/2017
    Una cosa que no me ha gustado del artículo es poner de muestras de sonido las que vienen de fábrica, las que hay colgadas en el ToneCloud son infinitamente mejores, es dónde está la gracia del programa. Hay por ahí un "Friedman" que desde que lo descubrí no utilizo otra cosa.

    Por cierto, 80€ la versión de pc +interfaz usb (que todo el mundo acaba teniendo una) + etapa de potencia 200€ y tienes el bias head muy lejos de los 1000€ que cuesta el cabezal.

    Además con esta configuración siempre te puedes pasar a programas nuevos cuando vayan saliendo si tener que gastarte muchos € para hacer el cambio, por ejemplo el Helix cuando salga en un par de meses para PC que me muero de ganas de probar.
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  • MOD
    #10 por Micky Vega el 27/04/2017
    #9 Te entiendo, y es cierto, pero hay una razón por la que lo hacemos así: para introducir el mínimo factor de sesgo respecto a lo que uno obtiene al comprarlo, sin modificar nada.

    Es cierto que tanto en Helix, Axe, Kemper o Amplifire hay presets de los fabricantes o de terceros que son excelentes para ampliar los productos. Pero para ponerlos en igualdad de condiciones, evaluamos su "punto cero" al encender el aparato, para asegurarnos de que no cuentan con ventaja ni desventaja.

    Después de todo, incluir presets de fábrica de calidad también forma parte del producto y de la responsabilidad del fabricante.
  • #11 por eleloy el 28/04/2017
    Muy buena review. Como todas las de Micky Vega.
    Enhorabuena.
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  • #12 por Samoht el 28/04/2017
    #9 ¿va a salir el SW de Helix para PC/Mac? Interesante...¿qué se sabe al respecto?
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  • #13 por Samoht el 28/04/2017
  • #14 por ivangigs335 el 28/04/2017
    Una buena review. Sobre las características sonoras de fábrica es normal que no sean muy favorables. Soy usuario de muchos productos de Positive Grid y aparatos digitales en general y puedo decir que no he podido prescindir del manual en ninguno de los casos, ya que sus ajustes de serie son muy "genéricos" y maquillados.
    La primera vez que abrí Bias Amp no vi mucha gracia en ninguno de sus presets, aunque retocando (y conociendo bastante a fondo el funcionamiento de un amplificador) he conseguido sonidos bastante realistas, con una respuesta dinámica bastante veraz.
    Ahora uso en directo Bias FX con un iPad y una Apogee One y me ahorro mover trastos más pesados, delicados y que necesitan complementos para funcionar. Una de las grandes ventajas que encuentro en directo es poder disponer de copias de seguridad en cualquier dispositivo, si hubiese algún percance podría recuperarlos instantáneamente y sin rodeos. El cabezal no lo he probado ni es mi intención, pero el software lo conozco en todas sus plataformas.
    La verdad es que al hi-end del audio analógico no se puede llegar, ya que la frecuencia de muestreo y el nivel de los procesadores tienden a "enfriar" en la mayoría de los casos, pero sigo pensando que es una opción barata y eficaz para conseguir un tono creíble.
    Saludos a todos!
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  • #15 por HoKiN el 29/04/2017
    Gastarte 80-100€ en un software, lo entiendo, pero gastarte 1000€ en el hardware para obtener el mismo resultado del software... :risa:
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  • MOD
    #16 por Micky Vega el 29/04/2017
    Gracias chicos, un placer hacer reviews y tratar de ayudar con ellas.

    #8 Así es, Henry, gracias. Las sensaciones reales al momento de tocar son de una importancia muy grande a la hora de estar satisfecho con un aparato de este tipo. Veremos próximas versiones.
  • #17 por El increíble Hombre-Falo el 29/04/2017