Lejano Viaje Surco Guitarra Respaldo Pista en B

Esta la cuelgo no porque la base sea así muy buena sino porque me dio por probar sacarle sonidos al Kemper - cosa que no hago casi nunca, tontamente - y me lo pasé bomba con este sonidete que le saqué. En fin, no es una gran base, pero da para expresar cositas un rato, creo, espero, en fin, ahí va esta

mi jam con sonsonete nuevo

Muy interesante "experiencia" sonora, Gono, le has sacado sonidos que me recuerdan a mis héroes guitarreros del prog setentero, Fripp, Steve Howe, Steve Hackett.... me están entrando ganas de pillarme un juguetito de esos, para hacer este tipo de gamberradas musicales...  

#2 Muy buena impro. Te leí lo del sonido Rosenwinkle y veo que en el video también buscas un sonido sin ataque. Hay bastante información por los foros, y tambíén de primera mano del mismo Kurt. 

Aunque la arquitectura de su sonido puede llegar a ser súper complicada pues el tío es un fan de las conexiones, de los Lehle, (no sé si has oído hablar de ellos), bucles y conexiones bastante tortuosas a veces, su sonido se basa, simplificando, en lo siguiente:

 Efectivamente le quita el ataque. Esto se puede conseguir con muchos pedales pero si quieres conseguir el más auténtico de todos, el que usa Kurt es el pog 2 de electroharmonix (yo me lo compré solamente para hacer esto). Quita el ataque como nadie. Pero claro como verás en tu video, en el minuto 2:11,  si quitas mucho el ataque, tarda en abrirse para cada nota, y en sucesiones rápidas de notas se ahoga el sonido y desaparece todo lo que estás tocando.

 Como se soluciona parte de eso? pues poniendo un compresor al inicio de la cadena de sonido justo después de la guitarra con un ataque muy rápido para intentar mejorar y realzar esa parte de la nota inicial que despues se te traga el pog2, que va segundo a continuación. Después la señal va a dos delays! como lo oyes!! uno más o menos convencional con un patrón convencional de rebotes y y el otro con mucho más feedback mucho más etéreo largo y denso. Y posteriormente y aunque suene contraintuitivo, pone el overdrive al final. Ël a veces usa un Ratt. Ya sé que suena raro por lo de poner los overdrive al final después de los de los delays y de todo, pero es así.
Ese sería su sonido básico que a mí me encanta pero que mucha gente odia porque precisamente le quitas la esencia a la guitarra que es la el ataque inicial,  o sea,  al final se gasta una pila de pasta para que una guitarra suene más parecido a un saxo o un sinte. Ah y el truco para que el efecto no sea demasiado cansino es siempre comerte menos del ataque inicial de lo que piensas con el pog 2.
 Que parezca un violonchelo/saxo, pero no tanto. Tiene que ser más sutil de lo que creemos cuando empezamos a poner sonidos violin.
Salu2

#4
Interesante aportación.
Le verdad es que no me veo quitando el ataque a ninguna guitarra, de hecho al meter el compresor del DAW suelo subirlo un pelín, pero el concepto y el mecanismo me parecen muy curiosos.

#4 gracias por la información! Seguiré jugando con el sonido este - a mi el sonido que le saca Rosenwinkel me encanta, aunque no creo que me quedase ahí (y creo que él tampoco se queda siempre ahí, le he escuchado otros sonidos también) ya que también me gusta la guitarra "tal cual" un montón. Lo del pog lo leí hace tiempo y eché un vistazo pero era muy caro y pasé de todo ya que no me veía convirtiéndome en un Rosenwinkel en los doscientos años venideros. En fin, como todo aficcionado me gusta de todo y hago de todo lo que me entra ganas, malamente, pero con ganas

#6 Sí, Kurt va cambiando de sonido en varios discos, en algunos ha saturado mucho más que en otros, pero del que hablamos es uno de sus más conocidos. Quizás lo más interesante es poner la saturación al final de la cadena de efectos de retardo/modulación, que si se hace sin cuidado ya sabemos la pelotera ingobernable que se monta . Lo genial es que bien hecho se consiguen texturas muy etéreas.

Me ha costado encontrar el rato en que he podido enchufar el ampli con tranquilidad a horas prudenciales, pero es verdad que esta base, sin ser muy atractiva, sí que invita a probar cosas, y tenía ganar de probar alguna:

Manuel - qué sonido más extraño le has sacado a la eléctrica al comienzo, qué hacías? Un ebow?? Tengo uno que usé un poco hace unos años y siempre quiero sacarlo para volver a hacer el mico un rato y no lo hago. La acústica suena muy bien, buenos ritmos, tal vez le faltan medios, no sé qué micro usas para grabarla o cómo

gonorreo escribió:

Un ebow??

Exacto, hacía tiempo que no lo usaba, pero es un elemento muy interesante en ciertas circunstancias. Nunca lo había probado con esta guitarra, he estado buscando con qué pastilla y ampli sonaba como yo quería, y ha sido con un Deluxe Reverb y usando la pastilla central, que es single coil.
Esa acústica está diseñada en su varetaje, y además ajustada por mi mismo, para primar los agudos. La idea entre las tres partes de la impro era evolucionar entre tres sonidos diferentes.

#10 es un poco liado buscar un buen sonido para el ebow. Lo usé en una canción que hice hace 10 años o así, le busqué un sonido que tuviese bastante sustain, y está bueno solo que hay que aprender a usarlo y lleva su tiempito, así que no lo volví a usar, pero lo tengo ahí siempre con la idea de volver a darle un repaso porque mola. Te adjunto el cachito que toqué con ebow (aunque lo único que me gusta es cómo toqué el bajo en la canción esta el ebow fue un poco un desastre y lo dejé bien cortito)

#11
Pues te suena muy bien, la verdad.