:D Un cover del compositor que más odio en el mundo

#61 por steve506 el 15/05/2010
hay todos los extremos...este señor es el nemesis de francesco fareri :risa:

http://www.youtube.com/watch?v=QEmJb2fgDcs[/YOUTUBE][YOUTUBE]http://www.youtube.com/watch?v=QEmJb2fgDcs[/YOUTUBE]

No comparto tus ideas, pero moriría por defender tu derecho a expresarlas.

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#62 por luca_turichi el 15/05/2010
:o fascinante Fareri!, nunca le había escuchado. Podría decir que tanto así como némesis no, pero me agrada la música crómatica, jejeje, hace muuuuuuuucho no escuchaba nada así. Es otra percepción bizarra de música, sin duda cada cabeza es un mundo...

Para no salir mucho del tema, me permito presentarles a otro "loco" que quizás los que estudien en concervatorio, academia o lo que sea han de conocer, el mexicano Julián Carrillo.

http://www.youtube.com/watch?v=y1hDGHNAsCE&feature=related[/YOUTUBE][YOUTUBE]http://www.youtube.com/watch?v=y1hDGHNAsCE&feature=related[/YOUTUBE]

... I know the visions are real, I know there's a land of the free...

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#63 por steve506 el 15/05/2010
luca_turichi escribió:
:o fascinante Fareri!, nunca le había escuchado. Podría decir que tanto así como némesis no, pero me agrada la música crómatica, jejeje, hace muuuuuuuucho no escuchaba nada así. Es otra percepción bizarra de música, sin duda cada cabeza es un mundo...

Para no salir mucho del tema, me permito presentarles a otro "loco" que quizás los que estudien en concervatorio, academia o lo que sea han de conocer, el mexicano Julián Carrillo.



A lo que toca este señor carrillo le veo muchisimo más sentido...está haciendo música...a su manera, pero está expresandose músicalmente...y eso tiene toda la validez del mundo. Por lo menos asi lo veo yo...

No comparto tus ideas, pero moriría por defender tu derecho a expresarlas.

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#64 por luca_turichi el 15/05/2010
tambien Cage experimentaba, aunque de forma más desagradable. Escucha más de su música, digo, si te atreves... jejeje

... I know the visions are real, I know there's a land of the free...

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#65 por steve506 el 15/05/2010
luca_turichi escribió:
tambien Cage experimentaba, aunque de forma más desagradable. Escucha más de su música, digo, si te atreves... jejeje


ahi un dia cuando vea que ya puso la marrana le escucho (?) :D salud! :brindis:

No comparto tus ideas, pero moriría por defender tu derecho a expresarlas.

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#66 por luca_turichi el 15/05/2010
jejeje, salud!:brindis:

... I know the visions are real, I know there's a land of the free...

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#67 por mega_deth el 15/05/2010
Después de oír esto solo diré esto :
La innovación musical siempre se enfrenta con el obstáculo del inajuste
acústico a las costumbres estéticas establecidas en las redes neuronales
del público contemporáneo. Ya en el siglo xix, el autor vienés Johann
Nepomuk Nestroy se había burlado de la música moderna (de su tiempo):
“Saben ustedes, ella no tiene nada para el oído”.1 Durante la segunda mitad del
siglo xx se extremó esa problemática de la incomprensión (por parte del público
en general) y de la incomunicabilidad (por parte del compositor). Con el auge
de la música serial y electrónica en los años cincuenta, en un momento cuando
apenas se establecía la vanguardia atonal y dodecafónica de Schönberg, Berg y
Webern en la programación de conciertos en Europa occidental, gran parte de
los oyentes interesados se sentían agobiados por la radicalidad de las nuevas posturas,
extrañas para el oído. Parte de esa incomprensión e incluso del rechazo,
que hasta la fecha prevalece en contra de la música vanguardista, se debe a un
mecanismo epistemológico, al que teóricos de sistemas como el neurofisiólogo
Humberto R. Maturana han descrito con la fórmula: no entendiendo lo que no
quiero entender; es decir, el problema de comprensión es un problema
de aceptación.Escuchar una composición de György Ligeti, Pierre Boulez, Karlheinz
Stockhausen u otros compositores de la vanguardia del siglo pasado, requiere un
aumento de esfuerzos neuronales, un trabajo mental adicional a la “satisfacción
garantizada” de un concierto de Mozart o Beethoven. De hecho, en las carteleras
mundiales de conciertos sinfónicos todavía dominan los clásicos y románticos
tardíos, y si el director artístico incluye una obra vanguardista en el programa, lo
coloca normalmente después de un clásico y casi nunca después del receso para que
el público en la sala de conciertos no pueda huir sin vergüenza de sus butacas.
Parece que el problema de la Neue Musik (música nueva, vanguardista) consiste
en pedir a los oyentes un esfuerzo intelectual excesivo, al que sólo una
minoría es capaz de acceder.

cual es la diferencia entre un true heavy y un reggaetonero?la música.

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#68 por steve506 el 15/05/2010
mega_deth escribió:
Después de oír esto solo diré esto :
La innovación musical siempre se enfrenta con el obstáculo del inajuste
acústico a las costumbres estéticas establecidas en las redes neuronales
del público contemporáneo. Ya en el siglo xix, el autor vienés Johann
Nepomuk Nestroy se había burlado de la música moderna (de su tiempo):
“Saben ustedes, ella no tiene nada para el oído”.1 Durante la segunda mitad del
siglo xx se extremó esa problemática de la incomprensión (por parte del público
en general) y de la incomunicabilidad (por parte del compositor). Con el auge
de la música serial y electrónica en los años cincuenta, en un momento cuando
apenas se establecía la vanguardia atonal y dodecafónica de Schönberg, Berg y
Webern en la programación de conciertos en Europa occidental, gran parte de
los oyentes interesados se sentían agobiados por la radicalidad de las nuevas posturas,
extrañas para el oído. Parte de esa incomprensión e incluso del rechazo,
que hasta la fecha prevalece en contra de la música vanguardista, se debe a un
mecanismo epistemológico, al que teóricos de sistemas como el neurofisiólogo
Humberto R. Maturana han descrito con la fórmula: no entendiendo lo que no
quiero entender; es decir, el problema de comprensión es un problema
de aceptación.Escuchar una composición de György Ligeti, Pierre Boulez, Karlheinz
Stockhausen u otros compositores de la vanguardia del siglo pasado, requiere un
aumento de esfuerzos neuronales, un trabajo mental adicional a la “satisfacción
garantizada” de un concierto de Mozart o Beethoven. De hecho, en las carteleras
mundiales de conciertos sinfónicos todavía dominan los clásicos y románticos
tardíos, y si el director artístico incluye una obra vanguardista en el programa, lo
coloca normalmente después de un clásico y casi nunca después del receso para que
el público en la sala de conciertos no pueda huir sin vergüenza de sus butacas.
Parece que el problema de la Neue Musik (música nueva, vanguardista) consiste
en pedir a los oyentes un esfuerzo intelectual excesivo, al que sólo una
minoría es capaz de acceder.


Muy elocuente tu mensaje, pero...cual es tu punto con respecto del tema del post? no lo capto. Salud! :brindis:

No comparto tus ideas, pero moriría por defender tu derecho a expresarlas.

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#69 por mega_deth el 16/05/2010
JAJA pues que la música del tío no gusta
por que no hacemos el suficiente esfuerzo mental
para entenderla pero era un tipo de sarcasmo
jejeje tratare de explicarme mejor la próxima jeje.
Hasta luego foreros.

cual es la diferencia entre un true heavy y un reggaetonero?la música.

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#70 por damiblack el 16/05/2010
jajaja que bueno metallica cuidado XD

http://www.myspace.com/bentrai
http://huecox.blogspot.com

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#71 por don lucero el 16/05/2010
Lo que creo hay que respetar a todos los "artistas" cada uno hace lo que mejor puede y se expone constantemente a críticas de todo el mundo como si todos fueran expertos en el tema! por eso esta profesión es casi como el fútbol en que todos creemos que sabemos y la tenemos clara y podemos criticar! hay veces que no es tan así, respetemos la música de todos y si no nos gusta simplemente no escuchemos! saludos!

Entrá un toque a myspace hay videos y algunos temas. GRACIAS!

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#72 por rodoguitar el 16/05/2010
;) muy original,chido por atreverte a hacer esto!:aplausos:

http://www.youtube.com/demiano6969 ............. ....http://www.myspace.com/rodo6969

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