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GRECO STRATOCASTER "FENDERIZADA" TRUE VINTAGE SPECS. ESTUCHE ABS

Por Mestre_Oldschool75 el 09/01/2019 en Valencia
Expiración: 10/03/2019 Visto 902 veces
800 €
Este anuncio ha expirado.
GRECO STRATOCASTER "FENDERIZADA" TRUE VINTAGE SPECS. ESTUCHE ABS
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¡Salud, compañeros! Soy Mestre, guitarrista y luthier autodidacta con más de doce años de experiencia. Os presento una nueva forma de entender las seis cuerdas: "cocinar" guitarras conforme a la receta original (desmantelar una buena réplica hasta dejar el "mueble" pelado e instalar complementos con los materiales indicados para convertirla en una verdadera copia "de arriba a abajo", porque esa es la única manera posible de conseguir el auténtico sonido de cada modelo). Empezaremos por la descripción del instrumento, pero si quereis comprender el alma de las guitarras eléctricas (imprescindible para elegir un buen instrumento o sacarle el máximo rendimiento) os invito a que leais los planteamientos teóricos que expongo más adelante. Creo que os compensará cada segundo invertido. Ya que mis textos tienen buena aceptación quiero compartir lo aprendido, porque ese es el sentido y el alma de este foro.

Solo una cosa más antes de empezar: POR FAVOR, NI TRUEQUES NI REGATEOS.


FICHA TÉCNICA RESUMIDA (EXTRAS - MODIFICACIONES MARCADAS CON *)

- MARCA Y MODELO: Greco SE-700 (réplica de Fender Stratocaster años 70, pala "estilo CBS").
- FABRICACIÓN: Japón, 1979 (probablemente factoría Matsumoku).

- MÁSTIL: arce (1 pieza INCLUYENDO DIAPASÓN) atornillado al cuerpo, ajuste del alma en el talón.
- CUERPO: fresno japonés (3 piezas iguales) con respuesta distintiva en frecuencias medias.

- CLAVIJEROS*: Schaller F-Style (postes de latón como los Kluson originales de los 50)
- PUENTE*: trémolo GFS (base y bloque de inercia de acero, selletas acero doblado) + estabilizador.
- PASTILLAS*: Fender single coil (desconozco modelo) con piezas polares de imán AlNiCo.
- ELECTRÓNICA*: selector CRL + potenciómetros CTS + Orange Drop + Switchcraft.
- CUERDAS*: Pyramid "Nickel Classics" 10-46 (entorchados niquel puro + alma sección redonda).

- CONSERVACIÓN: buen estado estructural, laca marcada por el uso y relicada artificialmente.
- PESO: 3,70 Kg (nada mal para una Strato con cuerpo de fresno japonés / "sen ash").
- SONIDO: equilibrado entre resonancia / claridad y rotundidad / calidez.


PRESENTACIÓN Y DESCRIPCIÓN DETALLADA

Aquí tenemos una Greco "Super Sounds" fabricada en Japón en 1979, réplica de Fender Stratocaster muy lograda si no una de las mejores que se hicieron en aquel momento (las réplicas japonesas de Gibson empezaron a "ponerse serias" a principios de los 80, pero las réplicas japonesas de Fender ya eran muy correctas a mediados de los 70; Greco fue la marca que hizo un mayor esfuerzo por mantener el listón bien alto hasta el declive generalizado de los 90). El primer puesto en el podio del vintage japonés se le suele conceder a Tokai, si nos ceñimos únicamente a los modelos de gama alta (cuyos precios actuales son desorbitados) podría ser cierto... pero consideramos toda la producción y le preguntamos a un entendido, lo más probable es que conceda ese honor a la marca Greco (es la más consistente en cuanto a calidad y sonido de todos los ejemplares que he probado).

En ocasiones es difícil determinar el modelo de una guitarra vintage, pero dada la calidad material y constructiva de este ejemplar creo que se trata de una SE-700 (la mayoría de SE-500 que he visto parecen tener el cuerpo de aliso con veteado más bien pobre en vez de fresno altamente figurado como esta guitarra, y no suelen tener la incrustación "skunk" o listón de madera oscura en el dorso del mástil). Para mí es LA guitarra si hablamos de imitaciones de Fender. Tras haber catado "unas cuantas" Strato vintage japonesas de marcas conocidas y otras que no conoce ni el Tato pero no estaban nada mal, las que más me han impresionado siempre han sido las Greco.

En todos los años que llevo estudiando las guitarras vintage japonesas, pocas Strato he visto que cumplan tan "a rajatabla" todos los requisitos para merecer la consideración de "copia 1:1" de la guitarra que imitan. Con los herrajes y complementos adecuados, le sacan los colores a cualquier Strato actual y a muchas vintage independientemente de su precio (si hay alguna superior será tan cara que a uno le quedarán serias dudas sobre si la diferencia de precio queda justificada por la diferencia de sonido). Como cualquier guitarra de primeras marcas japonesas que tenga más de 30 años de antigüedad presenta una ventaja nada desdeñable: TODAS se revalorizan con el paso del tiempo, al contrario de lo que sucede con el 99% de guitarras actuales que no sean de edición limitada para coleccionistas.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS

- Para empezar, un detalle muy importante: estas guitarras japonesas anteriores a la década de los 80 fueron hechas a mano (la introducción de máquinas de corte programado en las factorías todavía tardaría unos años en tener lugar) y eso les confiere un carácter mucho más artesanal. Para dejar constancia de ese detalle, en el serigrafiado de la pala del mástil se puede apreciar la leyenda "hand crafted".

- Mástil de arce de UNA sola pieza (incluyendo el diapasón) con el acceso al ajuste del alma en el talón (según los entendidos estos son los mástiles que mejor sonido producen). El dorso del mástil presenta la clásica tira "skunk" incrustada, su efecto sobre el sonido es nulo pero es un detalle de fidelidad al original que nunca está de más y no se ve en la mayoría de las Greco tipo Strato disponibles en el mercado. Pala ancha "tipo CBS" como en toda réplica de Strato setentera que se precie (la mayor masa en comparación con las palas pequeñas "pre - CBS" le confiere un sonido más denso y rotundo). Muchas Greco tipo Strato de pala ancha tienen la pala compuesta por dos trozos de madera (el que proviene del mástil y una "aleta" añadida al lado opuesto de los clavijeros, porque de ese modo se desperdicia menos material al cortar los mástiles) pero este mástil es realmente de una sola pieza, incluida la pala, como en los viejos tiempos.

- Cuerpo de fresno japonés con un veteado precioso y marcado efecto de tridimensionalidad / iridiscencia según varía el ángulo de incidencia de la luz, en tres piezas del mismo tamaño perfectamente encoladas. El fresno japonés presenta una respuesta distintiva en frecuencias medias respecto del fresno americano que resulta muy adecuada / interesante en guitarras tipo Fender. Sinceramente, no he visto un cuerpo más bonito en ninguna otra Strato japonesa que haya pasado por mis manos (hablo tanto de la calidad intrínseca de la madera como del dibujo de la veta).

- Esta guitarra arroja 3,70 Kg de peso en una báscula de mano digital para pesar maletas, más precisa que las de baño. No está nada mal para una Strato (demasiado ligeras suenan raquíticas, demasiado pesadas suenan apagadas) y más teniendo un cuerpo de fresno japonés (en algunos casos es una madera notablemente densa y pesada).

MODIFICACIONES O "COCINADO A FUEGO LENTO" DE ESTA GUITARRA

Como sucede en todas las réplicas vintage o actuales, independientemente de su precio o de la calidad del "mueble" o base, los herrajes y complementos dejaban bastante que desear; sin ser de ínfima calidad, no coincidían con las especificaciones originales y si quería obtener un "sonido Strato" lo más auténtico posible sabía bien lo que tenía que hacer con esta guitarra: cambiar todas las piezas que fuera menester siguiendo la receta original.

- Clavijeros Schaller idénticos a los que utilizaba Fender en los 70, ligeros y por tanto favorecedores de la resonancia, con una particularidad imprescindible si uno busca "correción histórica": los postes son de latón como en los Kluson de los 50 (sonido más cálido / equilibrado que con los postes de acero empleados en el 99% de los clavijeros actuales). La afinación con todos los clavijeros de esa marca alemana es impecable: precisa y estable, como debe ser (fueron proveedores de Gibson durante muchos años).

- Guías en la pala del mástil con forma curvada en los puntos de contacto con las cuerdas, para favorecer los efectos de trémolo fluidos y la estabilidad de la afinación (las guías rectas provocan no pocos problemas en ese sentido).

- La cejilla original fue cambiada en algún momento, porque cuando conseguí esta guitarra traía una de plástico infame que asomaba 1 mm a cada lado del diapasón. Como es lógico, lo primero que hice fue ponerle una cejilla de hueso (reciclada de una Greco tipo Les Paul, así que "todo queda en casa"). Los surcos fueron tallados para darle una acción más cómoda y homogénea pero no quise dejarlos super apurados porque si no en cuatro días las cuerdas se los comen y hay que cambiar la cejilla de nuevo (de ese modo puedo garantizar que aún le quedan años de vida útil por delante). Normalmente las cejillas tipo Fender llevan todas las cuerdas enterradas a ras de la superficie (cuando no algo más hondas) pero con los años se van enterrando más y más dando lugar a dos problemas técnicos: saltos abruptos en la afinación y sonido amortiguado / "muteado". Siempre remato las cejillas de las guitarras tipo Fender como en las tipo Gibson: cuerdas finas a ras de superficie y cuerdas entorchadas enterradas solo hasta la mitad de su espesor (favorece la resonancia).

- Las pastillas originales de Greco tienen buena prensa y creo que merecidamente, pero siempre hay cosas mejores si uno se molesta en probar otras opciones. Cuando conseguí esta guitarra ya traía unas pastillas Fender, no sé qué modelo exactamente porque por lo que he podido averiguar podrían ser tanto de una American Standard como de una Made In Mexico, pero en cualquier caso son pastillas "single coil" muy correctas: piezas polares de imán AlNiCo como debe ser, escalonadas para compensar la respuesta de cada cuerda, y un sonido muy decente de marcado carácter clásico que se complementa a la perfección con la naturaleza sónica de esta réplica fielmente construida.

- La electrónica de las Greco de esa época tampoco está nada mal y en muchas ocasiones opto por conservar los potenciómetros como poco, pero en este caso tiré por la calle de enmedio y lo cambié todo por material de primera calidad: un selector de pastillas correcto y fiable, potenciómetros CTS, condensador Orange Drop para los controles de tono y conector tipo jack de la marca Switchcraft. El cableado interno está hecho con una correcta reproducción del cable usado en los viejos tiempos: núcleo de cobre de un grosor generoso para evitar el efecto "cuello de botella" o estrangulamiento de la señal típico de los cables raquíticos, cubierto por una doble capa de tejido de algodón encerado (si además de una buena calidad material tenemos una dosis de "mojo vintage" pues mejor que mejor). En las Strato clásicas el control de tono no actúa sobre la pastilla de puente, una gaita porque lógicamente es la que más "chicharrera" suena por agudos, pero haciendo un simple puente entre dos contactos del selector de pastillas ya podemos ajustar el brillo de todas las pastillas sin problema. Todo el ruteado del cuerpo para las pastillas y la electrónica ya había sido apantallado convenientemente contra interferencias, he visto mejores trabajos a nivel estético pero cumple su función y lo dejé tal como estaba.

- El puente es una de las piezas que más influye en el sonido (es el segundo punto de apoyo de las cuerdas junto con la cejilla). Si en guitarras tipo Gibson (LP, SG, 335, etc) el cambio es notorio, en guitarras tipo Strato es prácticamente "obligatorio": el puente flotante es parte importante de su carácter (ese "trrraaaaannnng" que solo puede dar un trémolo "flotando" por encima de la superfice del cuerpo) pero una chapa apoyada en seis tornillos que solo la posicionan (no la anclan firmemente) y retenida por unos muelles "de tumbona playera" no parece ser una idea brillante a efectos de transmisión sonora. El diseño original confía en un "bloque de inercia" de acero macizo bajo la base, grande y pesado, para transmitir suficiente energía vibracional al cuerpo. Casi todas las Strato suenan pobres por culpa de los trémolos con un bloque de inercia que parece de chiste (zinc fundido en vez de acero macizo, de tamaño y peso muy inferior). Como esta guitarra bien lo merecía, opté por un trémolo más que correcto de la marca GFS comprado expresamente a los USA. Tiene todo lo necesario: base de acero estampado, bloque de inercia "tamaño natural" de acero macizo y selletas de lámina de acero doblada como en los viejos tiempos (las selletas modernas de metal fundido, zinc en el peor de los casos, no suenan ni remotamente parecidas). Así obtenemos mayor brillo, definición, rotundidad y "sustain". Añadí un complemento útil: una "back box" situada entre los muelles para ayudar al trémolo a volver al mismo punto cuando queda en reposo (es famosa la querencia de esos puentes a dejar la afinación ligeramente más aguda o más grave con cada palancazo que demos).

- Como siempre digo, "la mejor guitarra no vale nada si se hace polvo contra el suelo". Instalé unos botones de correa Gotoh sobredimensionados y muy sólidos, con un diseño recto tipo botón de pantalón vaquero. Con ellos ya podemos ir olvidando los aparatosos sistemas de bloqueo, porque la correa no se saldrá siempre que los ojales estén en buen estado.

- Como toque final y como tengo por costumbre, pulí los trastes con lana de acero fina (eso les devuelve el brillo y deja una superficie de contacto lo más limpia posible) y lustré el mástil manualmente con pulimento de la marca GHS (no deja un residuo cerúleo como otros abrillantadores). Cuando el diapasón es de palorrosa lo nutro con aceite de la casa D'Andrea, pero en este caso el diapasón es de arce lacado como el resto del mastil y lo pulí igualmente.

- La guitarra está recién ajustada con un juego de cuerdas Pyramid "Nickel Classics" calibre 10-46, uno de los mejores descubrimientos que he hecho en cuestión de cuerdas para guitarra eléctrica (bordones con alma de sección redonda como en los años 50, no hexagonal como en la mayoría de cuerdas actuales, que generan un sonido más "lleno" y redondo potenciado por la calidez y equilibrio tonal de las cuerdas con entorchado de níquel puro).

ESTADO DE CONSERVACIÓN

Esta guitarra tiene cuarenta años justos de antigüedad, eso obviamente se nota en las marcas de uso y su estado general de conservación pero siempre miro mucho lo que compro; los trastes están en buen estado, sin mellas ni estragos serios, y les queda mucha vida útil por delante. El mástil está prácticamente impoluto, solo tiene algunas marcas leves en el lacado del dorso que apenas se notan al tacto y un par desgastes pequeños cerca del cuerpo. Da la impresión de que el talón del mástil tiene un parche muy pequeño de madera más clara, una especie de "veta" o astilla incrustada de unos 4 mm de longitud y apenas 1 mm de grosor (quizás se produjo una fina grieta o se hizo una muesca cerca de uno de los tornillos de anclaje y lo repararon de ese modo) pero en cualquier caso he usado esa guitarra durante años y nunca ha dado ningún problema: el mástil está firmemente anclado y es completamente estable (no hace ruidos raros como algunas Strato que crujen como leña seca cuando lo fuerzas). La unión cuerpo / mástil está bien enrasada y presenta las grietas finas típicas de las Strato antiguas en los ángulos del zócalo para el mástil, que solo afectan el lacado y por tanto no comprometen la transmisión sonora ni la durabilidad del instrumento (además se nota que la laca fue sellada y pulida para mayor seguridad). La madera del cuerpo está en buen estado, solo presenta golpes leves y un par o tres más fuertes que llegaron a crear hendiduras en el lacado pero no dañaron la guitarra a nivel estructural. El lacado del cuerpo, como se puede ver, presenta bastantes marcas de guerra y en general tiene bastantes arañazos y abrasiones de grado medio... pero esa es parte de la gracia de un instrumento antiguo, o al menos así lo entiendo yo. Quien quiera una guitarra impoluta y no le llegue el parné para agenciarse una vintage "nueva de stock antiguo" (si es que la encuentra) pues que se conforme con una Squier o una Pepiphone (eso sí, luego que no llore cuando escuche una guitarra "de verdad"). Algunas zonas del lacado del cuerpo, como se puede ver en las fotos detalle, fueron "relicadas" simulando el desgaste natural de los lacados nitrocelulósicos antiguos (los lacados con poliuretano no se desgastan así como así a no ser que sean sumamente finos, de modo que solo se pueden envejecer artificialmente). Afortunadamente lo hicieron bastante bien porque resulta creíble y creo que va genial con la estética setentera y el sunburst en tres colores (no es el típico relicado en plan "le arrimo la radial a la bandurria y luego le arreo cuatro zurriagazos con la cadena y el candao del amoto"). El golpeador NO es el original, ya venía instalado cuando la compré, pero encaja bien en ese cuerpo (solo hay un pequeño parche apenas visible de cerca a uno de los lados del diapasón). La cubierta trasera para la cavidad del trémolo ya estaba "missing" cuando la compré, pero personalmente lo prefiero así a nivel estético y funcional (al parecer esto beneficia la resonancia de la guitarra porque la cavidad actúa como la boca de una guitarra de caja hueca; hice algunas pruebas por mi cuenta y podría ser un efecto placebo, pero creo que efectivamente "algo de eso hay").

CONCLUSIÓN

Esta guitarra es lo más parecido a una buena Fender Stratocaster setentera (construida con todo el mimo y fineza más propio de los años 50-60) que te vas a poder echar a la cara por ese precio y por bastante más dinero, lo que se dice "con diferencia". Sobre todo después de haberla "cocinado" a la vieja usanza (se puede decir que en cualquier guitarra modificada según las especificaciones originales el 60% del sonido resultante es debido a la calidad del "mueble" y el 40% restante es gracias a las piezas cambiadas, obviamente sin el segundo factor la ecuación se va al carajo). Si la vendo es porque tengo otra idéntica con diferentes pastillas, y esa se queda conmigo "sí o sí". Su precio en el mercado será mayor cada día que pase, es una inversión más segura que un puñado de "bitcoins".

EXTRAS, EMBALAJE Y ENVÍO

La guitarra incluye un estuche rígido de plástico ABS con perfilería de aluminio. Tiene sus años de uso pero todavía le queda vida útil por delante y las marcas exteriores son más bien leves. Todavía conserva una de las llaves para la cerradura (va en el compartimento interior junto con la palanca del trémolo). El interior aterciopelado está en buen estado. La guitarra quedaba con algo de holgura al cerrar el estuche porque no le ajusta como un guante, pero con el almohadillado que incluyo queda perfectamente asegurada sin moverse (nunca utilizaría un estuche demadiado ajustado que pueda llegar a estrujar la guitarra, prefiero que sobre algo de "aire" dentro y complementar con esponjas o paños porque así uno puede decidir cómo de sujeta queda la guitarra).

Gastos de envío: 20 € a cargo del comprador para toda la península (bien embalada con cartón de doble capa y abundante relleno por si ese pedazo de estuche no fuera suficiente protección, podeis estar seguros de que llegará entera). Para envíos a las islas, Ceuta o Melilla consultad ANTES de pasar por caja, porque sale más caro.

Si esta guitarra os ha hecho salivar no dejeis de ver las otras que tengo en venta (convertidas igualmente a las especificaciones originales). Creo que más de uno no sabrá cuál elegir, jeje, porque todas tienen algo en común: son guitarrones "de los que ya no se hacen" (desgraciadamente no es una forma de hablar, sino lo que hay de los años 90 en adelante).

Para ver todas las guitarras que tengo anunciadas, haced clic en el siguiente enlace:

https://www.guitarristas.info/anuncios/b/cocinada/todo

Para ver todos mis anuncios en general, haced clic aquí:

https://www.guitarristas.info/usuarios/mestre_oldschool75/anuncios

Gracias por vuestra atención y para cualquier pregunta, ya sabeis dónde encontrarme.


--- PLANTEAMIENTOS TEÓRICOS DE LA COCINA GUITARRÍSTICA ---

¿Qué es eso de las guitarras "cocinadas"? Es algo tan obvio que ha pasado inadvertido durante décadas (incluso para los grandes fabricantes) y me ha llevado media vida descubrirlo, pero me la ha cambiado para bien. Tanto que una vez hecha mi particular "travesía del desierto" y bien aprendida la lección, quiero presentaros los resultados.

Todo tiene una "receta original", desde la fabada hasta las guitarras. Variar la cantidad de un ingrediente o cambiarlo alterará el resultado, pero todavía se asemejará a lo que debería ser. Cuantos más factores variemos, más desdibujado quedará el producto. En el caso de las guitarras se suele llegar a un extremo donde todo parecido entre original y copia queda reducido a la apariencia; de cuestiones como ataque, resonancia o respuesta tonal mejor no hablar (si para empezar las maderas no son las que corresponden, el sonido forzosamente tampoco será el mismo). Alguno pensará que no es tan grave pues "mejor o peor, todas las guitarras suenan"... pero cuando uno aprende a distinguir y apreciar la voz vívida y cantarina de una Stratocaster, el arrullo dulce y rotundo de una Les Paul o la resonante claridad de una 335, no hay vuelta atrás: pudiendo conseguir una guitarra que replique fielmente la construcción y el sonido de un modelo probado y aceptado durante más de 50 años de historia, ¿debemos conformarnos con una que se quede en un "quiero y no puedo"? No es cuestión de presupuesto, sino de informarse y elegir en conciencia (hay guitarras económicas muy logradas y otras carísimas que son un fiasco). Si el carácter sónico distintivo de un modelo es lo que define "su gracia" y lo que hace que encaje con los sonidos que tenemos en mente, ¿por qué renunciar a ello?

Es de vital importancia comprender la influencia de TODOS los elementos constitutivos de la guitarra eléctrica en el sonido de la misma, porque en ese sentido todas las piezas salvo los botones para la correa cuentan. En ocasiones (no siempre, y hay que tener MUCHO ojo con esto) las maderas empleadas se ciñen con mayor o menor fidelidad al diseño original, pero en cuestión de herrajes y complementos estamos muy lejos de las recetas originales de la "era dorada" de los años 50 (el sonido resultante estará igual de lejos del original icónico). Esto incluye a las guitarras caras, a excepción de algunos ejemplares de las Custom Shop o "de boutique" (construidos artesanalmente) cuyos precios quedan fuera del alcance de la gran mayoría. Gracias a internet podemos acceder al conocimiento para "empoderarnos como guitarristas" y obtener una réplica impecable, correctamente construida y "cocinada" / modificada, pagando tan solo una fracción de lo que costaría una guitarra de primeras marcas (que siendo sinceros, vendrá plagada de defectos y carencias tal como sale de fábrica). Si te ves capaz de hacer todo esto por tus propios medios (recopilar toda la información relevante, seleccionar una réplica correcta en buen estado, determinar y conseguir las piezas necesarias, llevar a cabo las modificaciones y dejarlo todo bien ajustado) te felicito y te animo a ello, pues creo que nadie mejor que uno mismo para dejarlo todo a su gusto; si no te ves capaz o simplemente no dispones de mucho tiempo libre, puedes ahorrarte el trámite consiguiendo una guitarra como esta que anuncio. Creo sinceramente que no verás muchas así en venta, por no decir ninguna.

Para mí, "cocinar" una guitarra consiste en conseguir una réplica VINTAGE* realmente correcta a nivel de "mueble" o base (maderas y construcción), seguir escrupulosamente la receta original del modelo reproducido y sustituir todos los componentes que no sean correctos (en rigor, en el 99% de los casos NO lo son) hasta dar con la aproximación más exacta posible. En verdad, esta es la única manera viable de conseguir una guitarra "modelo X" 100% auténtica si uno no dispone de una fortuna para invertirla en un original de los años 50. "Todo lo demás" (véanse guitarras de marca actuales, réplicas recientes de todo pelaje y no digamos las sub-marcas infames de todos los grandes fabricantes) no nos va a servir, como mucho será la forma más eficaz de malversar dinero / energías y acumular frustraciones (* = cuando hablaba al inicio de este párrafo de recurrir a una buena réplica VINTAGE como base o punto de partida para "cocinar una guitarra" me refería a que las maderas empleadas en la mayoría de ellas hasta los años 90 son de una calidad que poco tiene que ver con las maderas actuales, secadas al aire de manera natural en vez de tostadas con hornos y acelerantes químicos, y trabajadas / ensambladas de manera mucho más fiel a los diseños originales; además los asiáticos pusieron todo su empeño y orgullo en la producción de instrumentos musicales mientras que hoy en día el concepto "control de calidad" ya es como las gramolas, un mero recuerdo de épocas pasadas... de esto por desgracia ya no escapan ni las marcas como Tokai, PRS o Parker, cuyas series más "asequibles" dejan bastante que desear teniendo en cuenta los precios y el logotipo que lucen en la pala).

Todas las guitarras que he "cocinado" han sido cuidadosamente elegidas buscando la mejor relación en cuanto a calidad material (maderas) / fidelidad al original (ensamblaje) / precio. Por supuesto factores como su estado estructural y funcional también son tenidos en cuenta. Como esto nunca es suficiente porque los herrajes y complementos rara vez son los correctos, las he modificado siguiendo las recetas originales de los 50 hasta dejar cada parte exactamente "como debe ser". Esto les proporciona un carácter sónico fiel al modelo replicado que brilla especialmente en sonidos limpios, pero también mejora en gran medida los sonidos saturados (les aporta claridad y resonancia, dos factores que siempre se resienten en cuanto activamos el segundo canal del amplificador o el pedal de turno). Solo en ciertos estilos como el metal extremo puede ser aconsejable apartarse de las especificaciones originales, pero para el resto de sonidos recomiendo ceñirse a los diseños clásicos. Creo que no es nada desproporcionado afirmar que estas réplicas bien construidas y provistas de los complementos correctos están, en rigor y en todos los sentidos, mucho más cerca de los originales icónicos de lo que puedan estarlo casi todos los ofrecimientos del mercado actual (incluyendo las principales marcas, cuyas supuestas re-ediciones "históricas" muestran en verdad muy poco respeto por las recetas tradicionales). Al fin y al cabo las guitarras son "una ciencia exacta" como las matemáticas: si se cumplen todos los requisitos indispensables, los resultados son predecibles. Podeis dar crédito a mis palabras o aprenderlo "the hard way": por medio de un proceso de ensayo y error que suele llevar años o dicho de otro modo, comprando y vendiendo una ingente cantidad de guitarras / acumulando buenas dosis de frustración hasta asumir la verdad desnuda y llegar exactamente al mismo punto a donde os invito a llegar ahora por este atajo.

Los instrumentos ya "cocinados" por mí tienen un precio similar al de los mismos ejemplares en estado original (es decir, con notables limitaciones sónicas y funcionales causadas por los herrajes y complementos de serie). Si en algún caso se da una diferencia de precio más significativa, el coste de todos los materiales añadidos ya supera esa diferencia (pagar a un luthier por todas las horas de trabajo invertidas también incrementaría en la misma medida el coste total del instrumento). Teniendo en cuenta que se trata de guitarras "elegidas con lupa" (de las mejores marcas vintage y de los mejores momentos históricos de cada marca) sin problemas estructurales, modificadas a muerte para convertirlas en aproximaciones precisas de los modelos originales y puestas a punto a conciencia, creo que los precios de estas "guitarras cocinadas" son muy razonables (traerlas de fuera de la Comunidad Europea y pagar los impuestos aduaneros ya sale más caro, siempre cabe la posibilidad de que tengan problemas técnicos serios y lo que es seguro es que tendrán que "pasar por boxes" aunque sea para hacerles un ajuste rutinario... y que solo esa eso, pues nunca se sabe lo que hay hasta que lo tienes enfrente). En cualquier caso lo que importa es lo que penseis vosotros de todo esto, y espero sinceramente que mi propuesta os haya parecido interesante.

Salud y buena música!!!

Mestre
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