Maison LPS150GD, Corea años 80. Tuneo integral "50s specs" + mods y funda.

Sigo aligerando el macuto y espero que os guste el material, pero antes que nada: POR FAVOR, NI TRUEQUES NI REGATEOS.

Introducción: cuando pescaba esas Greco LP ochenteras de gama media que ya andan por los mil pavos me costaban unos 450 € incluyendo envío desde Japón y los de Aduanas no estaban "a la que cae". El mundillo del vintage todavía no era un tema "del dominio público" y por el precio de una Gibson o una Fender te montabas un buen arsenal. Año tras año los precios se disparan y la demanda sigue creciendo, un círculo vicioso que ha finiquitado el chollo en unos quince años. Visto que cualquier guitarra japonesa ya costaba un dinero deduje que los guitarristas se abalanzarían sobre las guitarras coreanas y "el futuro ha llegado" porque sus precios también han ido subiendo. Si una buena réplica japonesa queda fuera de presupuesto lo mejor es recurrir a ciertas marcas coreanas que son el peldaño inmediatamente inferior en cuanto a rigurosidad o calidad material y constructiva (Maison para copias de Gibson y Vester para copias de Fender en la franja intermedia de precios, o Legend para copias de Fender en la franja baja). Siempre será mejor opción que una copia japonesa "de segunda o tercera fila" con maderas o construcción no tan fieles al original, y esto es aún más cierto para guitarras tipo Gibson dada su mayor complejidad. Por si alguien tiene alguna duda al respecto: NO, no hay Epiphone (quitando las Elitist que cuestan un huevo) ni Squier ni ninguna otra sub-marca actual de los "grandes dinosaurios" que tenga nada que hacer frente a una réplica coreana bien parida... y NO, una Tokai LP de las "económicas" tampoco va a ser la panacea (ni siquiera llevará las maderas correctas a no ser que hayan cambiado la serie ALS y no me consta que así sea). Quien quiera que me crea y se lo aplique, por la cuenta que le trae :-)

Una vez dicho esto, "vamos al lío".

Guitarra eléctrica Maison modelo "LPS150GD", réplica de Les Paul Standard construida A MANO en Corea hacia mediados - finales de los años 80 (en sus inicios no disponían de máquinas de corte programadas y todos los modelos eran construidos artesanalmente). Un pedazo de jamón curado con unos 35 ó 40 años de historia y en mi opinión la mejor réplica de LP producida en ese país (ni Samick, ni Vester, ni leches... ESTAS son "la buena mierda" de veras). Lo sé bien porque he tenido tres y una de ellas se va a quedar a mi vera "pa los restos" (tan seguro estoy de ello que le incrusté mi apodo en celuloide en la pala del mástil imitando el logo de Gibson). Calidad material y constructiva (en cuanto a características principales y uso de las maderas correctas) muy a la par con las Greco de los 80 que a mi entender son LA réplica de LP por excelencia. La calidad del arce empleado en la tapa del cuerpo (maciza, por supuesto) incluso supera lo que he podido ver en muchos ejemplares de Greco de gama media.

Creo que el precio de este ejemplar (tuneado de arriba a abajo con las "specs" y materiales que dicta la "receta original" de las Gibson LP de los 50, dotado por tanto de un sonido mucho más cercano y algún que otro "giro" muy interesante que detallaré a continuación) es muy razonable: antes de que algún "iluminao" brame que ha visto nosedónde una Maison como esta por la mitad de precio ya os digo yo que hoy en día se puede ver algún ejemplar en torno a los 350 € (antes de la crisis llegaron a alcanzar los 500 € y pico, "que yo lo he visto") pero normalmente ostentan precios mayores en los circuitos habituales y luego habrá que ver "con lupa" cómo se conserva la bicha (siempre puede haber alguna pega que transforme un supuesto chollo en una pillada de dedos). En cualquier caso su sonido no tendrá mucho que ver con este ejemplar dado que los herrajes y complementos condicionan enormemente el sonido, los que vienen de serie nunca son "pa echar cohetes" (ni siquiera en las guitarras caras) y en este caso ya me ocupé de mejorar TODOS los apartados con los mejores materiales que conozco en relación calidad / precio. Esta guitarra está prácticamente impoluta, tiene el mástil recto como una vara y además se trata de un ejemplar privilegiado en cuanto a materiales y construcción (las maderas son mejores que en otras Maison LP, el peso es óptimo y ambas cosas benefician a su sonido). Lleva un pastizal en materiales añadidos y cualquier luthier cobraría una suma aún mayor por darle semejante "meneo" a cualquier guitarra, así que espero que los exaltados se lo piensen dos veces antes de decir que me he pasado con el precio.

Esta iba a ser mi guitarra para directo pero he llegado a la conclusión de que "ya estoy mayor para eso", prefiero dedicar mi tiempo a grabar mis cosas que tocar para cuatro borrachos y tengo otras guitarras que me gustan más incluyendo la otra Maison LP "marcada a fuego" con mi apodo, así que dejo marchar este ejemplar tuneado a muerte... pero ojo, no la pienso malvender (si no sale a este precio obviamente la tendré que rebajar, pero no cederé a los intentos de regateo y por supuesto el primero que suelte la tela se la lleva puesta o se la envío embalada a prueba de bombas si fuera necesario).


CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS:

- Mástil de dos piezas de caoba encoladas después de la cejilla (mucho mejor que una pala "al estilo Epiphone" añadida a partir del tercer traste, un despropósito porque la unión queda bajo el diapasón y además es más frágil al tener menor superficie de encoladura). Las dos piezas están bien casadas y solo se nota alguna discontinuidad en la veta si lo observas muy de cerca. La forma de la pala es "estilo Guild" y si le rebajas un hoyuelo en el centro queda la forma "open book" típica de Gibson (hice eso en mi otra Maison y da el pego perfectamente).
- Diapasón de palorrosa, y no uno cualquiera: firmo donde haga falta que para conseguir un diapasón así en una guitarra actual hay que aforar MUCHA pasta (lo del bajón de calidad de esa madera a lo largo de las últimas décadas y los "sucedáneos" utilizados en su lugar es bien triste y daría para un par de libros).
- Cuerpo de caoba en tres piezas generalmente, hábilmente camufladas por una chapilla o "veneer" de la misma especie adherida sobre la espalda para dar la apariencia de un solo bloque (está tan bien ejecutado que tardé un tiempo en darme cuenta). La calidad de las maderas empleadas por ciertas marcas coreanas es muy notable (casi al nivel de marcas japonesas "de primera fila" e incluso por encima de marcas japonesas menos conocidas) y en el caso de estas Maison, al menos los tres ejemplares que he tenido, me parece poco menos que irreprochable. La tapa del cuerpo es de arce macizo "de grosor reglamentario" en dos piezas bien centradas (algo no muy habitual en esa franja de precios) y tanto la calidad de la madera como la simetría en el veteado de ambas mitades (prácticamente "bookmatched") pone en un compromiso a más de una Greco de gama media.
- Mástil encolado al cuerpo. NO es una unión tipo "long tenon" como en las Gibson de los 50 o en los mejores ejemplares japoneses, pero al menos el talón del mástil es tan largo como el diapasón y se acaba a ras de la cavidad para la pastilla de mástil (el mástil de las Gibson actuales más "económicas" tiene un encaje realmente cutre: un talón más corto metido en un zócalo "ciego" que no llega hasta el hueco de la pastilla de modo que la transmisión sonora no es tan efectiva y cualquier error constructivo como huecos "de órdago" queda completamente oculto, en ocasiones ninguno de los flancos del talón llega a tocar las paredes del zócalo y ambas piezas quedan "agarradas" por cuatro pegotes de cola... como si pegaras una foto en la pared con un moco, vaya).
- El acabado es en poliuretano pero estas Maison tienen un lacado muy fino comparable al de las mejores réplicas japonesas (igual que el tapaporos previo, que en otras guitarras es aún más grueso que el lacado) y eso beneficia la resonancia de la madera. La laca "nitro" será un acabado más noble, pero es muy delicada (se derrite con ciertos limpiadores o el contacto prolongado con soportes de goma).
- Peso: unos 3,8 Kg SIN vaciados internos como las Gibson "marrulleras" (eso ya da una idea de la calidad de la madera empleada). No solo es muy de agradecer para la espalda, es que las míticas LP de los 50 rondaban los 4 Kg y los entendidos coinciden en que ese es el "peso mágico" (muy por encima de 4 Kg suenan muy "leñeras" pero también muy apagadas, y muy por debajo de 4 Kg van sonando cada vez más "anémicas"). Mi guitarra favorita es una Greco LP del 84 que pesa solamente 3,6 Kg y no la cambiaría por nada porque encarna perfectamente el sonido icónico de las LP de los 50 ("lleno" y rotundo en comparación con una Fender pero mucho más "abierto", resonante y sutil que los ladrillos con cuerdas que todos hemos conocido hasta que catamos una LP "de verdad").


EXTRAS Y CAMBIOS:

- Clavijeros Schaller Deluxe idénticos a los Gibson Deluxe (Schaller fue su proveedor durante décadas) pero con una importante diferencia: los postes donde se enrollan las cuerdas son de latón como en los Kluson de los 50 y eso da lugar a un sonido algo más cálido y "redondo" (no es el cambio más notorio pero percibo la diferencia y se trata de ir sumando matices hasta obtener "el todo").
- Tapa del alma del mástil tipo "bell shape" con dos tornillos de anclaje, como en las Gibson originales.
- Cejilla de hueso cortada, ranurada y pulida a mano. Altura de cuerdas calculada para obtener un tacto "dócil" y una afinación precisa mantieniendo un márgen de vida útil por delante.
- Trastes pulidos a mano para facilitar los "bendings" o estiramientos de cuerdas.
- Pastillas Tonerider "Rocksong", variación de sus "AlNiCo II Classics" que emplea el mismo tipo de imán pero intoduce un bobinado algo más elevado en la pastilla de mástil (da un poco más de "chicha" pero mantiene su carácter clásico ideal para blues y rock) y un bobinado bastante más elevado en la pastilla de mástil (ofrece potencia y sonidos más "modernos" aunque dentro de unos parámetros relativamente clásicos, si bajamos el control de volumen responde de manera similar a pastillas clásicas en torno a los 7,5 - 8 K de impedancia). Tonerider es mi marca favorita de pastillas dentro de la producción actual y ese set me parece tan acertado como versátil (además son pastillas conmutables a single coil pero existe una opción infinitamente mejor que añadir un switch para cambiar entre ambos modos y la expondré en el siguiente punto). Las cubiertas son de unas pastillas japonesas de los 80, son de "nickel-silver" para minimizar la pérdida de frecuencias agudas y tienen un sutil "relicado" natural que queda de lujo en esta guitarra.
- Electrónica cambiada por completo (selector de pastillas, potenciómetros de gran tamaño, condensador de aceite en control de tono, conector jack Switchcraft, cableado de calidad, etc). A mi entender, la "mod" estrella en el apartado de la electrónica cuando se trata de guitarras con pastillas dobles consiste en convertir el control de tono en un mezclador "single coil > humbucker" de modo que no solo disponemos de los modos "SC" o "HB" sino también de todos los puntos intermedios entre ambos modos (pasando por una buena aproximación al sonido de las pastillas P90 con el mezclador en torno al 4,5). Viene a ser como tener tres pastillas diferentes en cada "hueco" más todas las gradaciones intermedias. A fin de aprovechar al máximo los cuatro potenciómetros acabé ideando una configuración que cuenta con un control Master Volume y un control Master Tone (comunes a cualquier selección de pastillas) más un mezclador independiente para cada pastilla. Creo que es la opción más completa y versátil. No puedo imaginarme mis guitarras con humbuckers sin esta mod. El sonido de la pastilla de mástil con el mezclador en torno al 0,5 - 1,5 (una especie de "single coil vitaminada") me parece una gozada en limpio (más "lleno" que una single coil tipo Fender, más vivaz y expresivo que una HB y menos bronco que una P90) y el sonido de la pastilla de puente con overdrives y el mezclador en torno al 4,5 es más preciso e inteligible que el modo "100% HB".
- Capuchón del selector de pastillas color ámbar (nada de "color marrón cagalera") como en las Gibson de los 50. Cubrebotones nuevos y punteros metálicos bajo los cubrebotones, como es de rigor en cualquier réplica detallista y como es de sentido común si queremos hacer ajustes precisos en los controles de la guitarra.
- Puente Faber ABR-1 con base de zinc y selletas de latón, una de las réplicas más decentes y logradas del clásico tune-o-matic de los años 50 (muy superior a los puentes tipo "Nashville" usados por Gibson e imitadores de los años 70 en adelante). Construcción soberbia sin holguras y las selletas de latón garantizan un sonido más "lleno" y cálido. Este modelo de Maison trae un puente de poste estrecho de serie (cosa no demasiado fácil de hallar incluso en réplicas japonesas porque muchas no cuidan ese aspecto tan importante) pero los postes son de acero. La "receta original" especifica postes de latón y le instalé unos hechos a medida. Los postes van roscados sobre "bushings" metálicos, lo ideal sería que roscaran directamente sobre la madera pero al menos en el caso de estas Maison son bushings muy estrechos de latón (nada de aleaciones "chatarreras" de gran diámetro) y es el escenario más deseable si el presupuesto no da para una réplica de primera categoría con postes directos a la madera. Este es uno de los puntos más importantes en cuanto al hardware y me parece mucho más crucial que instalar unas pastillas mejores pero por desgracia no es algo "del dominio público"
- Cordal WSC hecho en aluminio como en las Gibson de los 50 (sonido más "abierto" y resonante con menor presencia de la nota fundamental y mayor contenido en armónicos, da menos "patada" a cambio de una mayor complejidad tonal y permite apreciar mejor los matices propios de las maderas). Los primeros cordales Faber de aluminio eran cordales WSC con una pegatina con el logo de Faber (y vendidos más caros, eso sí). Los postes y los bushings del cordal provienen de una guitarra japonesa de los 80 y son de acero "como debe ser" (muchas réplicas tienen bushings de aleaciones blandas que perjudican la respuesta tonal y se desgastan con facilidad).
- Botones de correa Gotoh extra grandes, los más recios y seguros (la correa no se saldrá a no ser que tenga los ojales hechos polvo).
- La guitarra lleva puesto un set de cuerdas Pyramid "Nickel Classics" calibre 10-46 (las mejores que he probado) y está recién ajustada.
- Incluye una funda acolchada de la marca Cibeles, que en mi opinión son de lo mejorcito sin ir a morir a cosas más caras. Relleno abundante y protección suficiente frente a golpes y caídas propias del manejo cotidiano (frente a trompazos de solemnidad como un estuche no hay nada, pero me gustan las fundas bien paridas porque son cómodas y esta tiene unas asas tipo mochila muy confortables). Debe ser de los años 90 como mínimo y tiene algo de "solera" en el tejido sintético pero está muy bien conservada. Solo se le rompió el cierre de la cremallera, lo cambié por otro muy recio y no ha vuelto a dar un problema ni medio.


ESTADO DE CONSERVACIÓN:

Cero grietas, estropicios serios o reparaciones. Mástil recto y prácticamente libre de marcas (apenas un par de toques muy leves que no se notan al tocar). El lacado del cuerpo presenta algunas "heridas de guerra" en los laterales por la zona de la culata pero tampoco son gran cosa (ya quisiera yo que todas las guitarras con más de diez años de vida se conservaran así de bien). En la espalda tiene cuatro arañazos que he conseguido captar en una de las fotos y son poca cosa en comparación con la típica guitarra que lleva tatuado en la espalda: "mi anterior dueño era un tarao y le encantaban los cintos con hebillas como tanques". Tiene algunos craquelados simulados a golpe de cuchilla aquí y allí pero afortunadamente son cuatro líneas trazadas con poca profundidad y apenas se ven a no ser que pegues las narices a la guitarra (seguramente el "artista" no lo vio del todo claro y por suerte se detuvo a tiempo, jaja). A simple vista parecen simples arañazos casuales y no "cantan" demasiado. Los trastes tienen algo de desgaste como es de esperar en toda guitarra con cierta antigüedad, pero solo afecta a los tres o cuatro más próximos a la cejilla como es habitual y he visto cosas mucho peores. Como tengo por costumbre, recomiendo al "respetable" que esté MUY al tanto del estado de los trastes de las guitarras que se anuncian aquí o en cualquier otra parte: cada vez estoy más asqueado de ver trastes en las últimas y lo raro es que el vendedor tenga el detalle de indicarlo. Encontrarte con la sorpresa poco grata de que tienes que rascarte 150-200 € más si quieres dejar la guitarra en condiciones es un putadón, y además las notas siempre "se ahogan" con unos trastes planos porque no es lo mismo que la cuerda se apoye en una delgada cresta o corona que si recae sobre una planicie que ni la meseta castellana. "Avisaos estais": aguzad la vista, que os conviene :-) En cuanto a sonido y tocabilidad, esta guitarra está mucho mejor que nueva: todos los herrajes y complementos han sido mejorados a conciencia siguiendo la "receta original" y la notable calidad de los materiales añadidos garantiza muchos años de vida útil por delante.


UNAS CONSIDERACIONES FINALES ("a título personal", como no podría ser de otra manera)

Las Greco de finales de los 70 a mediados de los 80 son, a mi entender, LA guitarra vintage japonesa por excelencia. Las Tokai siempre son aclamadas como las mejores pero creo que en relación "material / construcción / precio / sonido" las Greco ganan por goleada (más aún desde que las Tokai antiguas se pusieron en unos precios inalcanzables). Se nota el grado de obsesión por los detalles y la minuciosidad al replicar formas, dimensiones, técnicas constructivas, etc. Pueden ser consideradas como auténticas "copias 1:1" salvo por el acabado en poliuretano en las gamas medias y bajas (sinceramente yo prefiero un lacado de poliuretano, siempre que sea delgado).

Los japoneses empezaron copiando las Gibson y Fender de los 70 (plagadas de incorrecciones que se apartan de los originales de los 50 dado que ambas marcas estaban ya "en horas bajas" tras haber sido compradas por una discográfica y una empresa que hacía autopistas, nada menos) pero pronto se dieron cuenta de que "la buena mierda" eran las Gibson y Fender de los 50 que hoy en día cuestan una fortuna. Entonces concentraron todos sus esfuerzos en replicar esos originales considerados como "el Santo Grial". En la mejor época de la luthiería japonesa (finales de los 70 a mediados - finales de los 80) ellos construían guitarras memorables mientras los yankies andaban más perdidos que un pato en un garaje. No soy el único que opina igualmente que en aquellos tiempos los japoneses conseguían mejores maderas que los americanos (unos querían producir las mejores réplicas y competían entre ellos, los otros se conformaban con "vivir de rentas"). Si en los años 80 los japoneses estaban "en la cresta de la ola" de su buen hacer como constructores de guitarras y conseguían mejores maderas mientras los americanos estaban "de capa caída" en cuanto a calidad material y procesos constructivos... ¿qué guitarras salen más a cuenta, sobre todo si comparamos precios? Con el dinero ahorrado da para tunear "como es debido" y de arriba a abajo esa guitarra y todas las demás que uno tenga (y aún puede sobrar algo para comprar OTRA guitarra más, jaja). Ahí lo dejo, y que cada cual piense lo que quiera :-)

Ahora bien, como decía al principio de este anuncio... si definitivamente no te llegan los cuartos para agenciarte una réplica japonesa bien parida (cosa nada difícil dado que las jodías se han puesto por las nubes y la cosa solo puede ir a peor) no todo está perdido: "siempre nos quedará París" (las réplicas coreanas más decentes mientras sigan siendo medianamente asequibles... cuando se pongan igualmente por las nubes ya se verá, tal vez entonces la gente tendrá que construir sus propios instrumentos si no quiere acabar tocando escobones con cuerdas vendidos a precio de caviar y seguramente ya le pondría más amor que los fabricantes actuales, jaja). Si quieres saber cómo eran las LP de los 50 más ligeras, vivaces y definidas que las anclas de buque que nos han estado endiñando durante las últimas cinco décadas, esta bien podría ser tu guitarra. Si quieres que tu réplica tenga todas las "specs" coindiciendo al dedillo con un original de los 50, creo que esta debe ser la única LP que lo cumple a rajatabla en todo el tablón de anuncios "y parte del extranjero". Si además quieres catar eso de los mezcladores "single > humbucker" pues "razón de más", porque casi nadie incluye esa mod en sus guitarras (lo cual me parece una pena tremenda, no saben lo que se están perdiendo) y actualmente solo unos pocos modelos cuentan con esa prestación de serie (algo es algo, tal vez algún día será algo tan común como los controles de tono o al menos debería serlo en vista del mucho potencial que tiene).

Solo una cosilla más: hasta hace relativamente poco tiempo vendí por acá alguna que otra Greco LP ochentera de gama media tuneada tal como esta Maison por 1000 € redondos (no es que me las quitaran de las manos enseguida pero todas se acabaron vendiendo y los compradores quedaron encantaos de la vida con su elección). Esas Greco costaban entonces unos 850 € sin extras y a día de hoy resulta que ya se han puesto en los mil pavos aunque no traigan un solo extra. Eso quiere decir que si ahora mismo tuviese que vender una Greco tuneada de arriba a abajo no la soltaría por menos de 1300 € ya que los repuestos de calidad no crecen en las ramas de los árboles y a nadie le gusta ir malvendiendo las cosas en las que ha puesto tanto mimo y trabajo. Visto así en perspectiva... quien tenga bemoles de decir que esta Maison es una jartá de cara que lo haga si le place pero que tenga el detalle de argumentar algo coherente al menos o lo mando a cagar a la vía, hablando en plata :-)


ENVÍO A TODA LA PENÍNSULA: 15 € a cargo del comprador (islas, Ceuta y Melilla consultar ANTES de pasar por caja porque sale más caro, sabiendo el código postal puedo averiguar el precio exacto). Embalaje a prueba de bombas y de manazas.


En mi perfil podeis comprobar mi reputación intachable como comprador y vendedor. También podeis ver todos mis anuncios haciendo clic en el siguiente enlace:

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Gracias por vuestra atención, amigos. Salud y rock and roll!!!


--- EDITADO --- Tras recibir un comentario de un compañero que reavivó mis dudas acerca del año de fabricación me he documentado a fondo y he llegado a la conclusión de que este modelo es de mediados - finales de los 80 (no de los 90 como dije en un principio porque no quería "pasarme de frenada" por desconocimiento). Según usuarios de varios foros extranjeros las Maison más elaboradas (como esta que nos ocupa) fueron construidas a mano hasta finales de los 80 en una pequeña factoría. A partir de 1992 una compañía llamada Yoojin compró la marca Maison y empezó a fabricar en masa guitarras con una calidad constructiva y material muy inferior que nada tienen que ver con los modelos anteriores. Ahora "todo cuadra", jeje, mis impresiones inciales de que la guitarra tenía más pinta de estar hecha en los ochenta no andaban nada desencaminadas. Obviamente la calidad intrínseca de la guitarra importa mucho más que el año de fabricación, que a priori sería un simple dato más... pero quienes estamos más o menos "curtidos" en esto del material vintage japonés y coreano en particular sabemos bien que no es lo mismo decir "hecha en los 80" que "hecha en los 90" (la cuestión de la antigüedad siempre es un plus y "a nadie le amarga un dulce", pero lo realmente significativo es que a partir de principios de los 90 todas las marcas japonesas y muy probablemente también las coreanas entraron en una fase de "caída en picado" en términos de calidad material y constructiva de la cual no se libraron ni las grandes marcas japonesas como Greco o Tokai por citar solo dos de las más conocidas: maderas de peor calidad, cuerpos y tapas de cuerpos compuestos por un mayor número de piezas encoladas juntas, construcción más descuidada, etc).