Hoy: ACORDES DE SUBDOMINANTE

Vamos con otra entrega

Tenemos los acordes de II y IV grado que junto con el VI (en su debido contexto como ya expliqué) son las subdominantes naturales de la tonalidad. Sobre todo el IV grado es el que representa la tonalidad propia de subdominante, la que da el más puro sentido a ser colocada delante del acorde dominante, siendo los demás acordes con ésta función producto de buscar el mismo efecto mediante otras notas con recursos como potenciar las tensiones y demás.
El uso del IV grado es más efectivo con el acorde en estado fundamental, , misntras que el segundo grado obtiene su mejor tensión en primera inversión, debido a la sonoridad de la nota del cuarto grado como referente más grave, lo que hace que sea un acorde muy parecido al de IV grado en estado fundamental, pero cambiando una nota por otra más lejana de la dominante y de la tónica, que le añade algo más de tensión a la cadencia.

Acorde de Napolitana: Seguimos con un acorde que me encanta. Es la realización de un acorde de subdominante con el segundo grado rebajado, es decir, las notas que lo conforman son: b2-4-6, pudiéndole agregar una séptima (1). Podréis observar que es un acorde de II grado con la fundamental rebajada. La peculiaridad está en que se suele utilizar casi de un modo exclusivo en primera inversión, lo que produce un intervalo de sexta menor entre la tercera del acorde y la fundamental, que ofrece una expresividad mayor que el acorde natural.

Acordes de Sexta Aumentada: Disonantes hasta que resuelven en el acorde dominante, notas alteradas, y encima hay varios tipos. Qué decir... una maravilla de armonías. Se pueden tomar también como dominantes secundarias, pero al igual que éstas, su función en el tono principal será preceder a la dominante (es decir, de subdominante). Tres tipos básicos (hay más pero me centro en éstos). Se llaman así porque se forma una sexta aumentada con la nota más grave, que en éste caso será siempre El sexto grado rebajado de la tonalidad, esto es: b6. Las notas que lo conforman son las siguientes:
Sexta Italiana: b6-1-#4
Sexta Alemana: (Mi favorita) b6-1-b3-#4
Sexta Francesa: b6-1-2-#4
Como véis pongo el b6 siempre primero, en éste caso para indicar que debe ser la nota más grave. Las demás pueden ir en cualquier orden.

¿Unos ejemplos?: En DoM = I-IV-II-V-I (cadencia normal) /
I-IV-bII(6)*-V-I (con acorde de napolitana que hace que se mantengan notas comunes con el acorde de IV) /
I-IV-bII(6)-Da (Sexta aumentada alemana - con lab como nota grave)-V-I. - Si os fijáis en éste ejemplo obtenemos cromatismo desde el Do del IV, al Reb del bII(6) al do de vuelta en el Da, qu esi lo hiciésemos como sexta aumentada francesa (Df) podría ser do-reb-re. Como véis hay para elegir.

*recordad: 6 es primera inversión.

No hay porqué mezclar estos acordes entre ellos, se pueden utilizar como subdominantes normales, he querido enlazarlos en los ejemplos para que observéis cómo se pueden alargar los fraseos musicales. Imaginad mezclarlos con los de tónica: I-VI-III-IV-bII(6)-Df-V-I, ¿y cuándo tengamos los de domiantes y dominantes secundarías, más las modulaciones?. Empieza a ponerse interesante el tema.

Espero que os haya gustado el mundo subdominante.

Un saludo.